生成式AI浪潮下新聞業的機會與挑戰（下）

2024 年 08 月 27 日 | 卓越新聞電子報

陳洧農｜特約記者採訪報導

台灣新聞記者協會與台灣新聞攝影協會合辦的「生成式AI在新聞室的應用：實務案例分享與交流」論壇的下半場，由《報導者》DATA小組召集人柯皓翔和《上下游新聞市集》創辦人馮小非主講，問答環節則由上下兩場的講者共同回應。內容包含：生成式AI如何衝擊媒體對倫理界線的想像，以及效率追求下所隱伏的勞權危機。

AI定位：「人機協作」

柯皓翔以《報導者》的〈獵童風暴〉為例，介紹生成式AI如何輔助其新聞產製，以及內部的〈AI使用守則〉。

〈獵童風暴〉的配圖使用了許多偏向真實相片風格的AI生成圖像。為什麼《報導者》要把生成式AI導入配圖的設計環節呢？柯皓翔表示，從根本上來說，《報導者》的網站模板就設有配圖空間，因此一定要有配圖；可是當議題屬性涉及倫理問題，又或者較為抽象，導致不易使用攝影表達時，基於效率考量，編輯台就可能使用AI來生成圖象。

柯皓翔指出，《報導者》在製做大型的專題時，會有跨部門的討論，而設計師在以AI生圖的過程中，其他部門也會給予反饋，例如是否過於擬真，或帶有偏見等。他說，有時媒體內對AI的討論可能會出現文字本位的情況，但其實不同部門對於倫理的想像界線可能是不同的，所以攝影部跟設計部主任也是重要的把關的節點。

〈獵童風暴〉在體裁上有一個大的專題頁，其下還有數篇分篇。基於視覺風格統一的考量，都會用AI來統整處理。為了避免讀者誤認為真，在AI生成的圖像下方，《報導者》都會以圖說的方式揭露該圖像以AI工具生成。

柯皓翔說明，使用AI生成圖像時，通常會進行一定程度的改作，以避免產生著作權的爭議。例如〈獵童風暴〉的其中一個切篇首圖指涉了兒少性剝削影像的審查員，其圖像中的人影其實來自素材圖庫，只是背景由AI生成。對編輯部來說，AI的使用被定位為「人機協作」，許多基礎概念都是設計師發想，再透過AI來輔助執行。

柯皓翔表示，正因為AI技術方興未艾，《報導者》才會不厭其煩地標註提醒。（特約記者陳洧農攝）

以永續的態度面對AI

柯皓翔表示，關於生成式AI的使用守則，《報導者》其實從去年五、六月就陸續進行內部討論，直到今年才完整上線。其重點包含使用範圍、透明度，著作權以及隱私保密的問題，並針對「如何以永續的態度面對AI」的擬訂相關指引。

這份使用指南參考了許多國外媒體的寫法，其中，柯皓翔認為「AI的使用不應該以取代從業者新聞專業為目的」是一項AI是否被妥善使用的判準。此外，作為媒體自我保護的措施，使用MidJourney這類AI生成圖像工具時，過程中的指令跟結果都會被記錄起來，以確保素材與原創性之間的差距。

確實，許多媒體都將「使用AI不得以取代人類為目的」列入使用守則中（例如BBC），但值得注意的是，當規範的重點在於「目的」而非「實質」，在倫理審查上的論證困難，有可能導致守則的執行面臨挑戰。

最後，柯皓翔指出，媒體應該不斷檢視自身使用AI的動機，並自問：AI的使用究竟有沒有強化新聞專業？或者只是在節省成本？如果媒體能不斷確認這件事，並持續內部的溝通，才是比較健康的作法。

柯皓翔強調，《報導者》在各個製作環節都會確保人類是最終的評估判準。（特約記者陳洧農攝）

不能使用的影像

馮小非在專題〈中國牡蠣如何變成馬祖生蠔〉中擔任編輯。座談中，她介紹了專題製作的各個階段。

《上下游》在研究台灣的牡蠣產業時，發現業界對於馬祖生蠔到底是業者自己養殖，還是走私進口的，有許多傳言，莫衷一是。初期的線索指出有特定的集團從中國走私。為了一探究竟，《上下游》決定前往現場調查。

到了馬祖之後，《上下游》發現，不是特定的不肖人士在走私，而是在一個特殊脈絡中的「全島運動」：由於從馬祖開船到中國只需要15到30分鐘，雙方就像鄰居，甚至有親戚關係。業界所傳的「走私」，對馬祖漁民來說，就是「鄰居養了很多，載來我這邊出貨而已」。

所以後來《上下游》的調查態度已經不是要揪出犯罪者，而是要揭露這個狀態，並探討可能衍生的問題。此時，《上下游》已經拍攝到牡蠣在馬祖海上掛養的實景。之後，藉由佯稱是想要查看現場的買家，《上下游》也取得了牡蠣從黃岐港運至馬祖的影像。但馮小非指出，為了保護當事人，《上下游》不能使用這些影像。「雖然脈絡上我們都可以理解它是怎樣，但法律上來說它就是走私。」

為什麼要寫實？

《上下游》把所有素材組成詳細的敘事流程，交給李怡志教授。李怡志了解調查始末，也確認《上下游》握有的證據後，接受了《上下游》生成AI影像的委託。

期間，《上下游》和李怡志多次討論，確保圖像細節符合現實。「我們非常希望整個圖像的呈現非常貼近現實。」馮小非說，原因有兩個，一個是希望可以讓讀者看到真正的樣貌。另一個原因是，《上下游》作為關注農漁業的媒體，其報導對於現場細節的呈現，經常受到農漁民挑戰，也因此特別需要對真實度考究。

「所以（在AI的使用上）可能剛好跟一般媒體相反，其實我們需要『像』，『不像』對我們的新聞力來說是不夠的。」她說，要AI生成船的圖很容易，可是台灣、馬祖、中國的漁船其實長得都不一樣，如果沒有真正掌握現場，一定無法生成正確的圖像。

《上下游》在專題〈中國牡蠣如何變成馬祖生蠔〉中對AI圖像的使用方式引發不少爭議。（特約記者陳洧農攝）

其他選項？

專題刊出後，許多人質疑：為何不用馬賽克？但馮小非指出，馬賽克其實沒什麼意義，因為馬祖很小，所有馬祖人或海巡一看都知道是誰。不然，用拉黑的方式呢？馮小非展示拉黑的照片，現場一陣莞爾。她說，自己每次在新聞看到馬賽克或是拉黑的影像，都覺得這樣的影像對閱聽人來說，有看跟沒看是一樣的。

也有人質問，漁民打電話的場景，難道不能找人擺拍示意嗎？可是對馮小非而言，那比AI更虛假。「那是演的，如果可以演的話，整個新聞都可以用演的，那意義何在？」因此她認為，與其如此，不如在實景的基礎上，用AI生成圖像，一來可以讓讀者感受到現場氛圍，也可以保護當事人。

至於揭露AI的使用，《上下游》一開始只對AI生成的圖像標示，後來在同事的堅持下，不論是真實攝影或AI生成，一律在圖中壓字標示。

當AI浮現在我們的意識中

馮小非說自己現在閱讀時，腦海常會浮現：這是不是AI？但後來她自問，是AI 或不是AI的重要性是什麼？自己真正想知道的是什麼？「我真正想知道的事情是：它是真的嗎？它有在騙我嗎？」

她指出，其實在當代的新聞閱讀中，讀者回饋扮演了不可思議的重要角色。即便報導內容與AI無涉，讀者仍然可以不斷挑戰媒體的報導，只因報導的內容不符「他看見」的真實。

馮小非認為，如果將這些納入思考，或許就可以容許更多的可能性；雖然這個可能性同時也是雙面刃。「你呈現的這些東西，如果它不是真正的，或者它真的不完整的時候，你這整個媒體其實會被翻掉的。」她說，這份戒慎恐懼使她在使用任何工具的時候，有著不同的思考嚴謹度。

《上下游》對待AI的原則是：以現場為本。「所以其實AI不會讓我們省到什麼錢。」她說，因為記者跟攝影師都必須到現場，「沒有現場，就沒有AI（生的圖）。」她強調，一個正派的媒體工作者會堅持去到現場，堅持「確知」自己在說的事情是什麼。「你真正的證據有幾分，會決定你可不可以用AI。」

「今天不要說AI，我們拍錯一張照片立刻就會被指正。」馮小非說：「到最後其實是讀者在跟你對話。」（特約記者陳洧農攝）

生成圖像怎麼標？

在論壇的現場提問中，有關生成式AI的使用該如何標示，進入了更深的討論。唐鎮宇表示，只要使用了AI生成圖片，ETToday都會進行標示，但他認為，理想上標示壓在圖上是最好的做法，不過目前內部尚未形成共識，所以還是依照一般新聞圖片的做法，在圖片下方以圖說標示。

柯皓翔則指出，在《報導者》內部，對於標示的方式其實有過歧見：文字組認為只要有使用就必須揭露；設計部門卻提出不同的看法。認為如果圖像本身不是紀實風格的畫面，為什麼要標註？讓讀者知道這樣的畫面是AI做的意義是什麼？

柯皓翔表示設計部門對於AI標示持不同意見。（特約記者陳洧農攝）

設計師覺得，AI只是設計過程中的一個環節，如果我們不會特地說明圖像是以Photoshop或Illustrator製作，那麼對於MidJourney的使用應該也不需特別說明。

因此，《報導者》一度在AI圖像的標示上，只標註是由設計師製作。不過，後來還是認為只要有用到AI就要揭露，因為這是個AI大爆發的時代，人們對於AI的素養尚在養成期，所以才會決定採取鉅細靡遺的揭露方式。

再探「AI是否會取代記者？」

一位新聞系的學生問到，以目前的媒體實務來看，記者到底會不會被AI取代？這個反覆出現的提問反映出不論在學界或業界，都瀰漫著此一憂慮。《中央社》的宋育泰認為，這個問題太遙遠，不是現在需要思考的事情。

不過，ETtoday的唐鎮宇則表示，《中央社》讓社內主播同意使用自己的聲音進行機器訓練，製作能夠每日播報新聞的虛擬主播，相當於簽下「賣身契」。「這個就是最明顯的有可能會被取代的故事。」

宋育泰說明，在製作虛擬主播的前期，《中央社》的三位主播曾表達，希望由三人的聲音揉合成一個聲音，使最後產出不具辨識性。但是，負責製作的AI Labs表示合成效果不佳，因此最後還是以單一人聲製作。「他有沒有覺得賣身喔，我覺得應該是不會啦。」他說，畢竟《中央社》對於虛擬主播的使用權限和用途都有管控，「所以是有一點點的保障。」

資深記者林注強忠告新聞系學子，務必打造不會被取代的競爭力。（特約記者陳洧農攝）

現場一位資深記者、台視新聞駐桃園記者林注強也回饋了自己的經驗。「年輕人們，你要看得到，你不是不會被替代，而是你一定會被替代。」他以自己駐地的桃園為例，早期某大報有11到12個記者，如今只剩6、7個。另外，記者可能把「自己」替代，「因為你覺得薪資都沒有漲，所以你可能會離開這個產業。」他說，29年前他在TVBS，薪資三萬三千，一年後他到台視，因為起薪是五萬一千塊，三十年來，媒體界薪資只有越見下滑。

他表示，自己是文化新聞系畢業，但在20年前已經在寫程式。「創造不會被替代的競爭力真的很重要。如果你會跑新聞也會寫程式，我相信你可以活得比較久。」這位記者的語重心長不僅擴展了對於「被取代」的想像，也為潛藏在「人機協作」中的危機敲響一記警鐘。