【端Plus獨立記者工作坊】深度報導寫作：如何用人物與場景講好故事？從平凡細節看記者捕捉能力！

2022 年 10 月 26 日 | 卓越新聞電子報

劉郁葶｜特約記者採訪報導

作為一名記者，如何將新聞報導寫得生動，讓讀者有如親臨現場，需掌握技巧與歷經長時間磨練。端傳媒「端Plus會員計劃」週年活動舉辦第一場獨立記者工作坊，以「深度報導寫作：如何用人物與場景講好故事？」為題，由端傳媒副總編者吳婧主講，以多年來的媒體經驗分享深度寫作的要領，以及採訪時需注意的細節。

圖片擷自〈「深度報導寫作：如何用人物與場景講好故事？」〉講座。（特約記者劉郁葶擷圖）

人物跳脫原廠設定，「溢出座標點」成故事亮點

講座一開始，吳婧以捷克小說家米蘭昆德拉（Milan Kundera）的名言開場：「人與世界連在一起，就像蝸牛與它的殼；世界是人的一部份，世界是人的狀態。」新聞寫作也是如此，筆下人物並非憑空出現，而是社會與時代的產物。她說：「寫人，其實就是在寫世界的複雜性，作用在一個人身上的結果。」

但世界的範圍太大，吳婧建議記者寫作時，將人物劃定在讀者能理解的社會框架中，意即設立「座標點」。比如社會階層、性別、家庭、職業都是人物的基本資訊，許多人物的命運是被社會階層所框定。有了座標點後，將為人物的行動、思考和對話，訂定一個具體、可信的空間。

然而，這些座標點並非是固定、不可打破的；恰恰相反，許多報導描寫正是人物「溢出坐標點」，或顛覆坐標點的定義。吳婧舉例，一位女性為了逃婚而從農村跑出來，逃離原本的命運坐標；安分守己的菜農、小販突然刺傷城管；事業有成的中產人士，決定拋棄一切移民他國。她認為，「人物偏離自己的坐標，是有一系列的故事和時代背景在裡面的」，值得深挖書寫。

從平凡細節，看記者捕捉現場能力

吳婧提醒，在描寫場景時需注意：「場景並不等於整個環境，而是要透過觀察，捕捉、篩選和主題相關的細節。」比如觀賞懸疑片，鏡頭突然特寫某個道具，觀眾會明白這在行凶過程是重要的線索，存在解謎的功能。或者當看到家中滿地酒瓶，觀眾能推測主人翁是酒鬼，或處於窮愁潦倒的狀態。電影語言中的場景，和所描述的故事與主人翁息息相關，在新聞寫作中亦是如此。

至於如何捕捉搭建場景需要的細節，吳婧認為，由於現場場景不能再現，只有一次的機會；因此，建議記者在抵達現場前，以主題為中心畫一個圓，判斷圓中哪些訊息一定要取得。如此一來，「當你去一個地方，你不會抓瞎，不會不知道要看哪、要捕捉什麼，你先把基本的東西拿到。」

吳婧分享，過去曾撰寫一篇關於成都業主爭取孩子入學權的報導，故事以「學區房」展開，每個小區代表的「經濟水平」與「社會階層」皆不同。到現場後，她以「門衛」為切入點，觀察到若至高檔小區，無論天氣多熱，門衛都穿筆直的制服、帶白手套，站在陽傘底下向出入來車敬禮。若為平民小區，門口可能沒人站，或僅一位穿汗衫的老頭搖著扇子，和住戶打招呼、聊天。

除此之外，小區當中的遊樂場，顯示該區的物業水平與高檔程度；透過房產中介，也能了解附近哪些樓牌的房價較高；從周圍的教培場所，也能得知家長選擇教育時最看重什麼。以上皆為在出發前或確定題目後，需知道該地的細節與線索。「看起來平凡無奇的細節，卻能看見記者捕捉現場的能力」，吳婧說道。

借助受訪者搭建場景，還原現場真實

談及如何用文字把場景還原，讓讀者有如親臨現場般，吳婧建議，「把人放到場景裡」，讓受訪者幫你搭建場景。採訪時，若只是見面或電話聊，較難將場景搭建回來，或真正了解這個人。在條件允許下，可以詢問受訪者：「能不能去你家看一看？」或要求去對方熟悉的場所，請他挑一個常去的飯店、咖啡廳或辦公室。如此一來，受放者在熟悉的地方會比較放鬆；其次是此人的行為、動作、說話與思考方式，都在場景中重現，有助於記者掌握更多資訊。

若撰寫與職業相關的故事，可邀請對方出去走走；例如陪他一起上下班，觀察他擠地鐵、坐巴士的心情，了解其生活習慣，這些都利於日後書寫的細節。若採訪目擊者，同樣也能邀請對方回到現場、詢問細節；受訪者腦中會有許多東西閃現，主動分享當時站在哪、看到什麼。

如果想把一個人寫得更具體，則需要觀察對方和世界的互動方式，「不是跟你打交道，是跟這個世界打交道」，參加對方的聚會是一個很好的形式。吳婧認為，參加聚會時，能觀察到受訪者如何溝通；聚會不局限於線下，線上的討論小組也能幫助記者理解人物。

至於進入採訪階段，吳婧認為，記者能試著「把提問切碎」，如果詢問：「那天發生什麼？」這個問題太大；可以改成：「幾點幾分發生什麼？」、「你在左邊、右邊看到什麼？」、「誰說了什麼？」同時也要觀察受訪者的狀態，若對方面露疲態，不如等他願意分享、回想起來時，再進行採訪。