藝術與文化新聞獎 - 評審會議實錄

#第一次評審會議　、　#第二次評審會議　、　#第三次評審會議

日期：111年 08月 23 日（二）下午 14:00—15:30

地點：小樹屋（大葉桉分館）204大會議室

本屆藝術與文化新聞獎報名件數共78件，針對初選評審方式，評審決議，三位評審各自審閱78件作品。給分方式為1至10分（10分為最高分），平均7分（含以上）之作品進入複審，複審作品數以不超過參賽總數三分之一（78/3=26件）為原則。由於參賽作品數量眾多，建議評分時將分數差距適度拉開，提高辨別度，以方便下一階段的討論。

另外，因獎勵辦法未限制評論類作品參賽，故評分時新聞報導類與評論類作品會一起評比。除了作品內容，建議媒體性質也可作為考量因素，若作品水準與品質相當，建議鼓勵獨立媒體、獨立記者或資源較少的媒體。

經評審相互推舉，由蔡其達老師擔任評審召集人。

日期：111年 10 月 06日（星期四）下午14:00—16:00
地點：小樹屋（大葉桉分館）219會議室

根據三位評審在會議前回傳的評分表，計算出每件作品的平均得分。《新台漫時代──在日漫與韓漫夾擊下，如何走出自己的路？》、《白沙屯媽祖進香故事》與《古蹟最有哏》這三件作品的平均分數皆高於8分，評審對這三件作品各自講評。

針對《新台漫時代──在日漫與韓漫夾擊下，如何走出自己的路？》：有評審指出，這是篇前瞻性很強的新聞報導，從過去傳統的描繪到未來發展都有論述。既是文化現象，同時也屬於藝術範疇，完全符合藝術與文化新聞獎要獎勵的報導文類。另一位評審也肯定這件作品前往法國實地採訪，在取材方面相當周延，但在梳理日本、韓國的漫畫發展時，未能對台漫過去的遭遇有更詳細說明，也沒有提到文策院推動的《CCC創作集》漫畫網站，稍嫌可惜。

而共有5篇報導，每篇各有一集25分鐘影片，加上800至1000字文字的《白沙屯媽祖進香故事》：評審認為，影像報導的表現十分精彩，從人的角度出發報導這個文化事件。報導中的文字，不單單只是影片的逐字稿整理，而是重新書寫，影像跟文字可以分開閱讀，整合後有加乘效果。

《古蹟最有哏》：以10個台灣古蹟為報導主體。除了眾人熟悉的台南安平古堡，也有比較陌生的鳳山舊城、彭佳嶼等地。評審指出，不論是大眾熟悉或陌生的古蹟，報導透過歷史耙梳，用說故事的方式告訴讀者古蹟的緣由。10篇報導的寫作都維持高水平，內容相當有深度。

由於對這三件作品高度共識，因此確定三件都進入本屆「藝術與文化新聞獎」入選名單。

接著，評審針對幾件以「香港」為主題的報導進行討論。

關於《逃命. 絕命. 立命：香港文化人在台灣系列》這件作品，有評審認為，在受訪者的部分，因為多是找到同意曝光者，所以容易跟其他相似主題報導的受訪者重複，雖然都是一時之選，但角度難免受限（許多來到台灣的香港人無法被曝光報導）。寫作角度上，選擇受訪者在台灣落腳的狀況，未針對他們為什麼來到台灣？香港的現況究竟如何？等面向。另一篇《紅線來了 他們用藝術「備份」香港》也跟《逃命. 絕命. 立命：香港文化人在台灣系列》類似，選擇以軟性角度書寫人物，但在談論香港來台人士時卻不提政治因素，有評審認為少了點現實感。

《政治審查令Hong Kong變Xiang Gang？國安法一年後香港文化界的新「日常」系列》則是在香港主題中，較為全面的一個報導。有評審認為，這篇由香港人執筆的報導，雖然列舉的都是細微的市政，但報導的是在香港的人，在難度上更有挑戰。忠實紀錄國安法通過一年後，香港藝文圈的變化。報導中所舉的例子相對有代表性。評審認為，這篇報導足以作為對台灣的提醒，也是為後世留下證據的好作品。

經過一番討論，三位評審認為，以香港為主題的報導，應可挑一篇入選，最後決定由《政治審查令Hong Kong變Xiang Gang？國安法一年後香港文化界的新「日常」系列》這件作品入選。

討論完香港的幾篇作品，評審接著討論《出版NFT移民指南》與《雲端、VR、OTT 掀起21世紀台版文藝復興》這兩篇關於藝文與科技的作品。有評審認為，《雲端、VR、OTT 掀起21世紀台版文藝復興》，內容平鋪直敘，挑選的例子中，雖然有疫情期間投入VR或OTT的出版業與劇場等個案，但當時主要是因為政府紓困方案，才促使其導入科技製作，在代表性上並不是很有說服力。

相較之下《出版NFT移民指南》的NFT議題，就相當具有未來性。這篇報導在寫作上，有拉出一個知識架構，可惜的是文章談得太深入，需要具有一定的知識、技術門檻才能讀懂。而另一篇同樣談論NFT的《不只是暴富　NFT新世界拓荒記》則又過於淺顯。評審們幾經考量後，《雲端、VR、OTT 掀起21世紀台版文藝復興》、《出版NFT移民指南》與《不只是暴富　NFT新世界拓荒記》都未進入入選名單中。

接著，評審針對與國際議題有關的《書比槍更強：烏俄戰爭的出版人文化之戰》及《意外的旅程　台灣第一座葛萊美獎得主李政瀚、于薇》這兩件進行討論。

有評審認為《書比槍更強：烏俄戰爭的出版人文化之戰》，掌握烏俄戰爭的國際情態，從文化角度切入這場國際戰事，過去較為罕見，令人印象深刻。但這件參賽作品的兩篇報導中，第二篇像是整理外電內容，深度略有不足。而《意外的旅程　台灣第一座葛萊美獎得主李政瀚、于薇》這件，則是除了外電整理外，也有發動媒體人脈，採訪到得獎者周遭人物，在人物報導的處理上有不錯的表現，但如果可以拉大寫作格局，帶讀者一覽台灣過去做了哪些努力，換來了第一座葛萊美獎，應該會讓報導更加精彩。由於這兩篇報導都無法說服評審，最後未被納入入選名單。

評審也針對與原住民文化相關的幾件作品，進行了討論。有評審提及《太陽最後照耀的家》，在拍攝上已經是紀錄片水準，不只是拍攝山林，還查訪過去原住民被迫遷離的祖屋，同時引用中研院的調查、耆老訪談以及部落青年的參與，是個將原住民文化復興議題融入報導的好作品。

對於《a’iyalaeho: 雅美(達悟)族_人之島－追浪人【mangaa’ap a tao do Pongso】》這件全達悟族語的作品，評審認為，影片當中的華文翻譯相當到位，讓觀眾能更容易接收到達悟族人想表達的內容；此外，有評審認為這件作品是非典型的報導，所找的受訪者都是達悟族人，沒有任何漢人介入，把詮釋權還給原住民。該評審認為，這部作品，提供了有趣的觀賞經驗。不過在兩件作品中，最後評審決定入選《太陽最後照耀的家》。

同樣是影像報導，評審也討論了《那些年，我們搭乘過的船｜台灣的船艦博物館》與《族群創生系列報導》這兩件作品。

評審認為，《那些年，我們搭乘過的船｜台灣的船艦博物館》從多方角度談論台灣的船艦，知識含量非常高。此外，口白、採訪稿、配樂等都有高水準的表現，在觀看時完全不感到枯燥。而《族群創生系列報導》這件，在報導的問題意識上相當聚焦，雖然作品裡三篇報導各自獨立，但都談到在從事地方創生上所碰到的困難。包含年輕人怎麼回到地方上工作？客家跟閩南人是怎麼融合？等面向，在報導上有獨特性。經過一番意見交流，評審們決定，《那些年，我們搭乘過的船｜台灣的船艦博物館》與《族群創生系列報導》這兩件都入選。

討論的最後，有評審指出，幾件入選的作品都偏向文化類，應該也要有藝術範疇的作品入選，以呼應「藝術與文化新聞獎」的宗旨。因此有評審推薦《凝視‧當代》，認為這件作品透過各個藝術領域的藝術家介紹，充實的內容足以讓觀眾和讀者對於當代藝術有進一步的了解，挑選的受訪者具有代表性，可以讓入選名單更加全面。此議獲其他評審認同。

本屆藝術與文化新聞獎參賽作品共78件，根據獎勵辦法，超過50件作品參賽的獎項，入選可超過5件，以8件為上限。評審最後選出的8件入選作品，依編號整理如下：

會議結束前，三位評審並針對下一階段評分方式進行討論。決定各自重新審視8件入選作品後，同樣以1-10分的方式給分，於下次會議前交卓新獎秘書處統計評分結果，做為第三次評審會討論依據。

日期：111年 11月 03 日（四）下午 14:00—16:00

地點：卓越新聞獎基金會會議室

8件入選作品中，有《新台漫時代──在日漫與韓漫夾擊下，如何走出自己的路？》、《白沙屯媽祖進香故事》及《政治審查令Hong Kong變Xiang Gang？國安法一年後香港文化界的新「日常」系列》這3件的平均分數高於8分。三位評審在會議一開始即取得共識，直接討論這3件作品，並從中選出本屆藝術與文化新聞獎的得獎作品。

評審認為，《新台漫時代──在日漫與韓漫夾擊下，如何走出自己的路？》這件作品討論台灣漫畫，有期許、有批判。有評審指出，這篇作品題材相當新穎，在日漫與韓漫的夾擊下，點出台漫近幾年在夾縫中還是存在著發展性，而漫畫發展屬於文化議題，加上漫畫本身所內涵的藝術性，整件作品完全符合藝術文化新聞獎要鼓勵的主旨。另外也有評審表示，漫畫看的是未來的市場跟下個世代的閱讀習慣，漫畫也屬於IP產業的一環，其發展可以一路連結到動畫產業等其他媒介，同時，越來越多年輕人從事視覺相關科系，要怎麼引導他們發展台灣本土特色，是接下來要面對的問題，而報導也直指台漫目前還缺乏現象級作品，也是個不可忽視的提醒，所以這個時間點關注台漫是重要的。美中不足之處是，沒有把台灣漫畫的歷史給耙梳出來，報導從漫畫展切入、從有去參加漫畫展的年輕人切入，是從點的方式來書寫台灣漫畫，在報導的全面性上稍顯不足。

《白沙屯媽祖進香故事》則是評審一致覺得在這3件當中，最生動、最感人的作品，有評審認為，這件做品不僅是紀錄片，也帶有劇情片手法，透過8個人物來講故事，有人、有神、有故事情節，也訪問了學者，是兼具報導與評論的好作品。此外，在動用的攝影人力上有相當規模，這是鏡新聞在製作上的優勢。不過因為媽祖進香是常見的題材，議題性不是那麼強。

而針對《政治審查令Hong Kong變Xiang Gang？國安法一年後香港文化界的新「日常」系列》，有評審提出，端傳媒能在香港的現況下做出這樣的專題報導相當不簡單。報導中從電影、出版、藝廊等角度切入，取材具有代表性；但國安法剛通過不久，後續或許還會有更多的發展跟討論。

在各自交流看法後，考量新聞應該兼具「鄰近性」、「時間性」等要素，評審認為，《新台漫時代──在日漫與韓漫夾擊下，如何走出自己的路？》對台灣的藝文界的確有起到建設性的意義。有評審指出，《新台漫時代──在日漫與韓漫夾擊下，如何走出自己的路？》在報導中曾提及：「台灣尚未出現現象級的漫畫作品」，評審將獎項頒給這件作品，希望能讓台灣社會多將目光放在台灣漫畫的發展上，能對台灣漫畫的發展起到一些引領作用，或許對於日後產生現象級的作品能有推波助瀾的效果。三位評審一致同意，將本屆的藝術與文化新聞獎頒給《新台漫時代──在日漫與韓漫夾擊下，如何走出自己的路？》。

在討論出得獎作品之後，三位評審也對另外五件入選作品做了簡單的意見交流。

《古蹟最有哏》：與其他入選作品比起來，是相對靜態的報導，採訪難度稍低，但文字運用有高水準表現。有評審建議，若將10個古蹟縮減到4、5個，更集中、更深入的論述，不只介紹古蹟的過去，也拉出與未來之間的連結的話，會讓這件作品更有深度。

《凝視‧當代》：雖然在個案選取上有代表性，但都是眾人熟知的藝術家，在刻畫面向上未超出既有的期待與印象，少了點驚艷感。

《族群創生系列報導》、《那些年，我們搭乘過的船｜台灣的船艦博物館》與《太陽最後照耀的家》這3件作品，與其他入選作品相較，內容上較為單薄，廣度也比不上其他4件專題式的報導。其中《那些年，我們搭乘過的船｜台灣的船艦博物館》這件，題目選得很好，因為對於四面環海的島嶼台灣來說，不論是原住民還是漢人的船，在未來都是值得繼續發展的好題目。