作為讀者的眼睛……..
盧非易
相較於文字的高度武斷、指涉與可操作；圖像(特別是單張的靜態新聞照片)就顯得更能直指真實。所謂「有圖有真相」，雖非實言，但亦不虛。也因為圖像較難以人為地夾議夾敘，攝影記者再現新聞真實的空間也就比文字記者來得多。
但近年來，我們發現攝影記者主動或被動、有意識或無意識地配合新聞操作的現象也越來越多。今年報名的作品中，不乏構圖精彩、題旨準確、內容充滿戲劇衝突與新聞梗的完美照片。然而，細究其中，我們卻不難發現，包括政府新聞公關、社運團體、民意代表…大家群策群力提供創意、設計、擺位的痕跡。我們幾乎可以聽見現場「請看左邊，三二一 ；請看右邊；三二一；謝謝攝影大哥，謝謝大家…」的指揮聲音。無論製造新聞畫面的各方，容或如何地立意良善、用心良苦；但新聞記者卻不能為一張簡便的照片，甘做他人的眼睛。我們相信攝影機比鋼筆更客觀純淨；也敬佩攝影記者如獵人般，冷靜、觀察、靜待與敏捷捕捉的能力。這是新聞攝影迷人且值得敬重之處。記者盡其專業能力與道德，為不在場的讀者記錄事件的黃金霎那，而對事件的詮釋與情感則由讀者決定。這才是新聞攝影的本意，也是此次入圍討論的重要依據。五部入圍的作品於此之表現，均十分傑出。
新聞系列攝影具有較大的報導篇幅；因此，較之單張攝影，更易於建立主題，並開展內容深度。不過，系列攝影的類型也比較多元，有些偏向新聞報導，有些偏向攝影專題，而有些則更趨向概念藝術。攝影新聞報導圍繞在單一新聞事件(現場)，講究新聞的及時捕捉與記錄角度的完整。「華光散盡」、「敘利亞難民路」充分表現出作者對新聞事件的多角度掌握。攝影專題並不全然鎖定在單一新聞事件或現場，講究的是主題的討論深度。「搞定你的數位小孩」呈現兒童在家庭、學校等場域，全面滲入數位使用媒介環境，呈現的不只是當下，也諭示了未來的樣態。「再見家園」與「南風」兩部作品則在呈現攝影專題的同時，也置入了概念藝術的風格，以黑白照片手法或人物靜照的情感，為報導主題定下了作者的藝術觀點。
新聞報導、攝影專題與概念藝術的確很難擺在一起比較，三者各有其功能訴求與技藝講究。或許未來能有更細的獎項分類，鼓勵不同型式的作品。