連日來，大眾媒體開始群起重批農委會官員隱匿禽流感疫情，民眾也才瞭解到媒體監督政府的重要性。然而，媒體能夠合力掀開埋藏在官僚體系中，連串不堪的「秘密」，最大原動力自然來自於紀錄片導演、獨立記者李惠仁。
　　經過8年時間的獨立調查，李惠仁完成《不能戳的秘密》，這部調查並揭露政府隱匿禽流感的紀錄片，一時間讓農委會的疫情管理還有國民健康爭議受到熱烈關注，現在的李惠仁被社會封為「危雞」英雄，立委甚至呼籲總統頒贈勳章，表揚他的社會貢獻。而這些光環卻不是李惠仁要的，他只是要作對的事情，就是善盡記者揭露真相的職責。

　　李惠仁提到在過去獨立調查的期間，他和家人確實承受了許多生活壓力，尤其是收入銳減到只剩他在主流媒體工作時、薪資的四分之一，但受訪時李惠仁仍笑說「為了追求正義、真相，把物質慾望降低就行了」。他還常跟孩子說，「爸爸不能留給你們什麼，但要讓你們知道，什麼才是對的事情」。

　　李惠仁用以身作則的態度做事，擇善固執、追求真相，不僅獲得孩子和家人精神上的認同，他的太太同樣也是媒體工作者-劉瑋也從一開始對他的懷疑到最後用行動支持他，陪著他到各地進行調查，完成了這部引發臺灣社會震撼的紀錄片，《不能戳的秘密》讓李惠仁獲頒2011年卓越新聞獎首次設立的調查報導獎，上台領獎致詞時李惠仁哽咽發言說到：「我第一次這麼期待自己能夠得獎……因為意義非凡。」

　　不僅對李惠仁自己而言，這部獲獎調查報導具有非凡的意義，同時也讓臺灣社會大眾真正體悟到，新聞報導真相的重要性。隱匿疫情的官員，更受到嚴格檢視。對於主流媒體、新聞界而言，李惠仁的得獎又何嘗不是意義非凡，因為這讓大家都有機會反省，為什麼這麼重要的調查新聞，是來自於一個獨立媒體人，而不是擁有充沛資源的主流媒體？
　　也許如同何榮幸在社論提及的，「所有媒體都應該汗顏」，而汗顏之餘，未來應該更加重視調查報導。

因緣際會踏入新聞圈
　　如果說李惠仁的故事，能夠刺激臺灣主流媒體過去失調的神經，也刺激著沈默的社會未來應該更加重視調查報導。那麼「李惠仁的故事」是怎麼開始的？

　　李惠仁回憶道，走上新聞這條路一開始確實是因緣際會。原本他念的是服裝設計，大四畢業製作時他跟評審老師吵架，因為他發現自己的設計分數呈現兩極，不是零分就是九十幾分，當時一位老師勸告他應該對作品進行修正，還說了一句「不要那麼主觀」，才20出頭的李惠仁當場回了他一句：「老師你要我聽你的，你不是也主觀嗎？」
　　當下他就決定不念了，即使那時他已經大四、不久就可以畢業，然而他跟他的爸爸說，學校學不到他要的東西，他的爸爸瞭解原因後，也讓他為自己的人生作主，支持他辦退學、去當兵。這段故事，一方面顯露了李惠仁年輕時早就奠下擇善固執的生活態度，而李爸爸更是一個最重要的推手。

　　「獨立思考是我父親留給我最大的禮物」，李惠仁導演透露，他的正義感和擇善固執、獨立思考，是他父親從小就主張的，不僅身教亦會不時利用機會，從生活細節中要求他們時時養成獨立思考的習慣。現在回想，縱然父親的嚴厲管教讓他從小生畏，但是長大之後才知道，父親的管教對他影響有多深，對他人生有多重要。
　　也正因為斷然決定終止自己的大學學業，當兵時李惠仁因緣際會進入空軍的電影隊，負責空軍的影片拍攝工作，這段經歷改變了他的人生，因為「我覺得這個太好玩」。因此，退伍後李惠仁就到有線電視，第一份工作負責作音樂節目，但跟他心中的想像不同，後來他便加入真相新聞網、開始擔任攝影記者，隨後十幾年時間在幾個不同的主流新聞媒體，他始終醉心投入新聞工作。
作為一個記者，李惠仁承襲自父親的獨立思考，仍然發揮十足的影響力，「有人問我，作設計、跟作新聞有什麼差別，設計追求原創，在新聞我很想探索一些角度是大家忽略。我最討厭誰是內閣…..這種新聞是很沒有意義」
追求新聞角度的理想，自然需要有一些執行能力的配合。李惠仁提到，在超視任職的時候，那時候超視就運用一套由BBC規劃設計的訓練課程，從中他學會了如何單機拍攝，讓攝影記者不只是作一個文字記者的附屬，叫你拍什麼就拍什麼的工作者。只是新聞界的生態，長期以來都是文字為主，有時遇到難以溝通的文字記者，李惠仁堅持理念也不惜跟記者吵架。因為在李惠仁心中，壓根覺得BBC的訓練內容是對的，「影像應該會自己的張力…攝影記者可以當製作人，攝影記者拍畫面不只是作為旁白的對照。」
　　後來開始作新聞專題，新聞專題還涉及到看待議題的角度，「這就不只是文字和攝影的衝突，每個人對議題對新聞的瞭解有不同角度，不能說是誰的錯，講故事的方式也不同」。那時候李惠仁就覺得說，是不是也可以自己來講故事，這段經歷開啟了日後他投入獨立調查報導、紀錄片拍攝的方向，而《不能戳的秘密》正是在這個方向上持續努力和反省的結晶。

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