8位入圍奧斯卡女性製片力指電影產業的性別鴻溝／涂敏編譯
《關鍵少數》與《月光下的藍色男孩》等電影的幕後女性工作者影響力日增（入圍奧斯卡的人數已創下紀錄），不但展現了她們帶給電影產業的力量，也可能為女力領導開啟更多機會：「雇用、雇用、雇用女性，這裡總有女性可以成功的出路。」
本屆奧斯卡以《關鍵少數》角逐第二座小金人的《莎翁情史》奧斯卡得主製片Donna Gigliotti頭一次墜入與電影的愛河，是當她在家鄉紐約州尤提卡與媽媽一起看了《真善美》之後。她說：「我為這次觀影經驗完全振奮，心裡想著『我有一個選擇』：我可以追求成為拍出這樣電影的人，或是當一個修女。」
有鑑於女性在好萊塢的地位停滯不前，修道院看來不是件太糟的主意。在「白人的奧斯卡」事件兩年過後，2017年奧斯卡獎投票結果涵納許多有色人種；然而，女性電影工作者的權益與之相較之下，就沒有提升這麼多：在演員類別之外，19個類別的獎項中，只有20%的入圍者為女性，這樣的比例幾十年來幾乎沒有變動過。
不過，本屆奧斯卡獎投票結果仍有重大的亮點：好幾個史上的第一次（紀錄片與剪輯獎項有黑人女性入圍；音效獎項則有女性團隊入圍）以及一個創紀錄的數字－共有9位女性製片入圍最佳影片獎項。其中8位女性製片於2月6日齊聚比佛利山莊，談論本屆奧斯卡的好情景與壞面向，但她們大都對好的方面懷著歡慶之情。
「這是女性時代的來臨，」61歲的Gigliotti說，「因各式各樣的原因，女性製片肩負著製作女性電影的職責。首先，如果我們不那麼做，誰會這麼做呢？第二，純粹從經濟的角度觀之，我正好證明了，如果將女性放在製片的領導地位，將能賺進超過1億美元。」（精確來說，是1億3千2百萬美元－《關鍵少數》於美國國內截至2月16日的票房總計。）
「大談聰明與決心是一種性別盲，但我確實認為，女性就各種聽來顛覆偏見的原因，擔當了很好的製片角色。」 55歲的《赴湯蹈火》製片Carla Hacken如是說，她的新西部驚悚片絕非一部女性導向的電影。《赴湯蹈火》另一製片Julie Yorn也說：「有時吃力不討好，你必須把身段放得很低，就好比我現在身為一個青少年的媽媽一樣。」《關鍵少數》製片Gigliotti的工作夥伴，48歲的製片Jenno Topping又說：「我不喜歡概括性地講，但我覺得，女性的確擁有以優雅之姿，同步處理多件事務的能力，而且我也認為，女性天生就稍微比較懂得如何將人們最好的一面呈現出來。」
無論上述女性身為製片擁有多大的力量，女性在其為數眾多的領域，仍舊代表性不足：根據南加大安南堡新聞與傳播學院於2月1日發表的研究指出，過去10年以來，在1000部最賣座的電影中，僅有4%是由女性主導製作的。「導演是非常微妙的，它是一種非常艱困的生活風格，因為其中的疑難雜症是不見於其他領域的，」Topping說，「但我仍然認為我們必須雇用、雇用、雇用女性。某些女性導演不知道這樣真能有效，然而，總有女性可以成功的出路。」
而製片正好是雇用員工的最佳職位。正如Gigliotti驕傲地指出，《關鍵少數》有33%的員工是女性，她說：「這是一個很高、很高的數目」，她還說，電影產業女性員工數的平均值僅有12%。36歲的《海邊的曼徹斯特》製片Kimberly Steward說：「我們8位女性製片展現出女性能夠核准計畫，給予女性導演、攝影指導和其他電影工作者更多機會。」Steward的工作夥伴，40歲的Lauren Beck也說：「我們希望開啟電影產業新格局。」
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作者：Alison Brower , Mia Galuppo , Rebecca Sun
編譯：涂敏
