對於不熟悉的事物，總是只能隔一層神祕的面紗遠觀之。拜全球化之賜，傳播隨著科技發達興盛，層面也從器物與技術，逐步遞移到文化與價值，世人也漸有機會一窺從未了解的世界彼端。文化產品，如電影、電視劇、音樂的傳佈，是最能貼近彼此普羅生活的管道之一，無形中也部份建構了我們所認知他者的印象。

　　美國好萊塢在電影產品這塊無疑主宰龍頭，當接收外來文化的同時，也開拓了世界市場。1998年，迪士尼（Walter Disney）實踐了「東風西漸」，出品改編自中國流傳於隋唐民間的木蘭辭，講述少女代父從軍的英勇故事—「花木蘭（Mulan）」。美國上映第一個周末，票房直衝2300萬美元；在台灣，台北總票房就超過一億新台幣；海外票房總計佔總票房的60%。【註一】。

　　「花木蘭」是動畫製作成熟如迪士尼，運用全中國元素、發行世界初試啼聲的作品。畫風與傳統迪士尼風格迥異（如小美人魚），線條簡約，背景以潑墨式捨寫實、重意境，畫繪山水，而有論者指出，卻不是任何一座中國山形的地貌，倒像美國安地斯山脈；擁有瓜子臉、單眼皮、高顴骨與扁鼻樑的花木蘭，實際是擁有美國精神的女孩，活潑、憧憬愛情、受皇帝嘉獎會熱情擁抱。
 
　　資深影評人聞天祥曾撰文提到，「花木蘭」利用木須龍（說學逗唱，協助花木蘭）、漢馬（與主人能心電感應）及蟋蟀（幸運物兼打字機）的角色，抽離歷史面的現實，避免處理複雜的問題；胡漢之爭，也以正邪兩面帶過。而木須「龍」本身，也是中國傳統上富有「神力」、象徵帝王的傳說動物，更添加了電影故事的奇幻性格。

　　十年過後，2008年夢工廠（DreamWorks）的「功夫熊貓」，以精進的電腦繪圖技術，翔實了中國山水與建築，讓代表中國形象的逗趣可愛動物，打出變化萬千的中國功夫，幽默風趣卻富有哲理地，透過好萊塢大牌明星的聲音，娓娓道來道理明確、積極向上的正面故事。

　　和平村有著更具體真實的中國山水景色與建物，麵條、包子端上桌；阿波與浣熊師父在樹下「論道」一景，也饒富禪意；阿波拿到密籍，發現裡面空無一字的悟道經過，也頗有太極需實之感。運用各種中國武俠電影的套路，「功夫熊貓」顯然嘗試多端。當然，如果連熊貓的老爸都能是隻鵝，顯然毋須質疑故事的實際性。

　　無論是熱情活潑的「花木蘭」或憨厚愛吃的「功夫熊貓」，深受人文主義影響的個人主體性核心精神「尋找自我」、「信念」等，都在中國元素包裹下，以溢於言表的「找到真我『Reflection』」，或是形於內的「重拾自信」表達主張。說到底，這些動畫片在考究技術細節背後，畢竟還是以西方（美國）思維，呼應西方主流價值。當然，作部外國動畫就扣頂文化殖民的大帽子，似乎也過分嚴肅，但好萊塢本身，是講求利潤的產業，為了迎合市場，它可以讓花木蘭開口說好幾種語言，哪一天當然也可以讓功夫熊貓，搖身一變成為拿著西洋劍的灰狼。

【註一】：http://www.boxofficemojo.com/movies/?id=mulan.htm。但在中國大陸，迴響並不如預期中熱烈（約一千萬人民幣）。

參考文獻：

聞天祥（2003），《花木蘭》。http://movie.cca.gov.tw/Column/Content.asp?ID=25

從花木蘭到功夫熊貓　好萊塢深化對中國文化認知http://news.xinhuanet.com/zgjx/2008-07/22/content_8743407.htm

《功夫熊貓》：不會成為經典　但一定會成寵兒http://big5.ce.cn/kjwh/ylmb/ylpl/200806/11/t20080611_15785632.shtml