《報導者》𝗢𝗣𝗘𝗡講　圖文帶領讀者走入事件現場　漫畫作為議題對話媒介

2026 年 03 月 18 日 | 卓越新聞電子報

特約記者高于棋採訪報導

《報導者》十週年系列活動於華山文創園區登場，活動現場除一般展覽之外，也以「十場對話、十個《報導者》關心的事」為主題，舉辦現場對談「報導者𝗢𝗣𝗘𝗡講」。

第七場對談以「圖像裡的公共記憶：漫畫如何承載社會與歷史？」為主題，由《報導者》特約記者陳怡靜，與2025年剛推出從個人經驗出發描繪公共記憶作品《間隙》的漫畫家高妍對談，分享她們對報導與圖像敘事的觀察思辨。

從「留學黑工」而起的「報導者事件簿」

《報導者》特約記者陳怡靜（左）漫畫家高妍（右）對談，剖析「漫畫」作為媒介在公共敘事中扮演的角色。（特約記者高于棋攝）

「報導者事件簿」系列漫畫從《留學黑工》、《神木下的罪刑》、《無體溫關係》到《鳥籠時代》已出版四冊，呈現《報導者》結合藝術圖像與文字的公共敘事。

「我是一個做漫畫的人。」陳怡靜開場後先是初步調查在場讀者的閱讀習慣，並宣布《報導者》在2026年國際書展推出以《跟唱紅色主旋律？台灣獨立樂團西進中國的靈魂拷問》為核心的「報導者事件簿 005」。提到此次合作漫畫家高妍甫完成合作繪稿，台下讀者給予熱烈掌聲。

陳怡靜回憶，2022年5月3日「世界新聞自由日」首部「報導者事件簿」誕生。一切起因於「留學黑工」事件背後許多工廠狀態照片取得困難，記者難以透過影像重現現場，因而萌生透過漫畫讓報導被理解的想像。《報導者》邀請漫畫家柳廣成進行改編，獲得讀者廣大迴響。《報導者》開始思考，台灣報導與漫畫之間的距離。

漫畫不只是娛樂　更是藝術與公共敘事媒介

投影片上亞特．史畢格曼《鼠族》、泰莎．赫爾斯《餵魂》等非虛構漫畫作品近年屢屢獲獎，呈現漫畫的多元樣態。（特約記者高于棋攝）

高妍回應，漫畫創作分支眾多，大眾通常較熟悉有趣、熱血作品，她也是後來拓展自身對漫畫更多元的認識，才發現有許多以作者經驗出發的漫畫故事。對1980年代出生的陳怡靜而言，小時候會被教育閱讀文字書較為「高尚」，漫畫更常被大人認為不入流，她的漫畫更是時常被爸媽丟棄。陳怡靜笑說：「導致我現在劣根性越來越嚴重，就想做漫畫。」1996年出生的高妍補充，或許是因過去台灣以引進娛樂性漫畫為主，她的成長歷程中，大人也將漫畫視為課餘休閒而非學習。

陳怡靜提到，雖然兒時因看漫畫被罵：「但我唯一可以跟我爸媽交流的漫畫是《諸葛四郎》。」漫畫形成跨世代的共同記憶，之後隨著大量日漫進入，也帶動像是林政德《YOUNG GUNS》這樣的台灣漫畫發展。

「大家想要看到更多有趣、奇怪的作品，引進台灣市場的作品也產生變化。其中更包括略帶嚴肅社會性的風格，或是更偏向藝術性的探討。」高妍舉例，像是台灣漫畫家鄭問的作品進入故宮博物院展出，也引發大眾對漫畫藝術性的思辨。

陳怡靜同意道：「漫畫語言是非常不一樣的。」美國漫畫艾斯納獎，每年都會頒發報導漫畫獎項，或是呈現納粹種族清洗的漫畫《鼠族》，也曾獲全世界新聞人都嚮往的「普立茲特別褒揚獎」。特別的是《鼠族》原作對白全以手寫字呈現，台灣譯本如實還原今年10月也進入再版。

針對漫畫、報導與非虛構之間的關係，陳怡靜指出，2000年後大量作品誕生，美國記者Joe Sacco就身兼漫畫家的角色，她接著展示法國調查報導漫畫和以新聞時事為主題的漫畫刊物：「想像中嚴肅的新聞報導，選擇變成漫畫是非常有趣的事情。」陳怡靜也詢問高妍，對初次聽到報導者構想時的反應。

《綠之歌》到《間隙》　以漫畫將私人經驗轉譯為時代群像

高妍分享：「《報導者》都會選擇那個年份有代表性的內容進行改編。這個議題，好像是《綠之歌》mix《間隙》的感覺。」首部漫畫《綠之歌》描繪喜愛音樂的少女，追尋文化的過程；《間隙》探討台灣的歷史、社會運動和國際局勢，身處在台灣這片土地的人該如何面對未來。《報導者》的「台灣獨立樂團西進中國」專題，恰巧結合高妍二部漫畫的面向。

創作《間隙》時，高妍會考量不同立場、避免二元對立：「要透過一個人的方式，去認識一個人，而不是視為一個群體。」高妍分享她在這次創作中，也會透過閱讀文字報導，同理受訪者當下心境，揣摩他們作出選擇的原因。她以台灣樂團西進中國舉例，應當思考他們的處境，而非一味地貼上「只是想賺錢」的標籤。

「我們難道就要這樣給一群人扣一個帽子，覺得你就是非我族類嗎？還是我們可以用理性跟對話去理解雙方立場。」高妍認為，每個人一定都會有自己想堅持的價值，她過去也時常在網路上和他人筆戰，現在則轉念思考或許可以讓對方感受言論自由。對高妍來說，創作「報導者事件簿」最重要的價值是相互溝通，也正是因雙方如此不同，才需要藉由對等的方式去理解彼此。高妍身為創作者，在架構故事時不斷思考如何將私人經驗轉換為時代縮影和群像：「《報導者》給我很多養分，像是當初在畫《間隙》也有閱讀《島鏈有事》知道很多原先不知道的事。」

圖像、文字對話的美感和力量　跨出同溫層

高妍和報導者合作改編「台灣樂團西進中國」專題，將於2026年推出「報導者事件簿005」，畫面左側為作品其中一部分。（特約記者高于棋攝）

陳怡靜接續向高妍提問：「《報導者》的讀者都很擅長讀長文，但我們今天要跳脫同溫層，報導漫畫可能成為一個叩門磚。是否有思考過媒介的差異性？」高妍回覆，漫畫之所以被需要，是因為可以想像，畫格和文字之間的組合千變萬化，能夠傳達漫畫的美感與力量，這也是她身為漫畫家持續精進的地方。

陳怡靜以《報導者事件簿001：留學黑工》說明，像是來台讀資訊傳播的學生被丟到隱形眼鏡工廠工作，這些受訪者口述缺乏現場畫面，就只能藉由漫畫表現場景。或是《報導者事件簿002：神木下的罪行》封面以木紋紙質設計，漫畫家實地和記者走訪山林，最後以手繪感還原山上的濕氣和草地的質感，也特寫了巨大神木上的紅色印記，用漫畫帶來不同的樣貌和啟發。

講座尾聲陳怡靜也搶先曝光「報導者事件簿005」內容，為保護消息來源此篇專題受訪者多以化名受訪，因此選擇使用記者為主角敘事，盡量不讓音樂人露面。高妍提及討論過程趣事：「開會時詩愷（該篇專題的記者）只有一個要求，就是希望樂器的精緻程度跟《綠之歌》一樣。」她仔細描繪表演場景與樂器，甚至能被朋友一眼看出她在畫的吉他型號。

最後讀者提問：「有沒有覺得很難把報導文字變成畫面的時刻？」高妍答覆，創作初期其實有些擔心報導文本比例問題，她持續思考「為何記者要做這篇報導？為甚麼讀者需要做這件事？」抓住報導核心，不斷和團隊討論、消化，想辦法讓不熟悉的陌生人也能自然閱讀，不只停留於同溫層，才能創造更多意義和價值。

高妍堅定呼籲為講座收尾：「支持好的媒體團隊是非常重要的事情，要用實際行動去支持我們所愛的世界，創造出我們所喜愛的，台灣真正該有的樣貌。」陳怡靜則引用《報導者》營運長李雪莉在《報導者事件簿001》所寫：「希望透過各種可能的媒介說出有感的公共故事。」《報導者》也將持續實驗。