電視及網路（影音）類 - 評審會議實錄

（依姓氏筆畫排序）

評審委員：吳政龍、侯惠芳、馬雨沛、郭力昕、賀照緹、詹慶齡、鄭凱駿

開會時間：8月26日、10月3日、10月31日

開會地點：小樹屋大葉桉分館會議室、卓越新聞獎基金會會議室

本屆電視及網路（影音）類四個獎項共有195件作品參賽，其中突發新聞獎21件（入選上限5件）、短篇深度報導獎84件（入選上限8件）、長篇深度報導獎56件（入選上限8件）、新聞節目獎34件（入選上限5件）。

第一次評審會議上，評審們推舉詹慶齡老師擔任評審召集人。接著討論決定本屆評審作業方式分初審、複審及決審，其中初審分兩階段採分工方式進行。

初審第一階段：每件參賽作品經半數以上(四位)評審審閱，以決定該作品是否進入複審討論。初審採個別獨立評審，由評審們參酌各獎項所訂之評審標準及入選件數，決定所要推薦的作品。初選結果經秘書處統計，獲得三位以上評審推薦之作品可進入複審討論。

初審第二階段：進入複審討論之名單決定後，評審們須於第二次評審會前，補審閱非原責任範圍之作品，並進行排序，排序結果做為評審第二次會議討論之依據。

複審：就複審討論名單進行討論，決定入選作品。

決選：就入選名單進行討論，決定得獎名單。

接著，評審們討論決定各獎項評分原則如下：

（一）突發新聞獎

1. 時效、準確性
2. 事件重要性與公共性
3. 原創比例
4. 關鍵畫面

（二）短篇深度報導獎

1. 議題價值與獨特觀點
2. 證據資料具說服力
3. 影像敘事與節奏
4. 文字敘事品質

（三）長篇深度報導獎

1. 報導深入、取材豐富、脈絡完整、文字敘事流暢。
2. 議題價值與獨特觀點
3. 證據資料具說服力
4. 影像敘事與節奏

（四）新聞節目獎：

1. 題材新穎具獨特性
2. 掌握時代社群脈動與趨勢
3. 節目創意、平衡多元
4. 採編播整體製作

​突發新聞獎

首先討論突發新聞獎，經過初審兩階段評選作業，進入複審討論的前七名作品依序位換算分數排序如下：

本屆突發新聞獎在初審階段，評審共識度頗高。評審們對今年參賽作品的整體表現給予肯定，認為議題呈現多元，涵蓋災難突發報導、國際突發報導、以及社會案件突發報導。首先針對幾件較具共識的作品進行討論：

首先討論國際事件的即時報導。東森新聞的〈美國空襲伊朗特別報導〉，在突發國際新聞的處理方式上表現不錯，記者積極聯繫當地台僑，了解第一時間的緊張情勢，可惜整體報導較偏向美國官方觀點。

鏡新聞的〈失控的青瓦台・南韓戒嚴民主風暴〉，由於台灣前往韓國採訪相對便利，記者也確實在現場訪問到部分關鍵人物，但是報導切入角度偏向軟性，較多著墨於觀光衝擊與遊客減少，相較於事件本身在韓國的重大政治意義，深度與力道稍顯不足，略為可惜。

東森新聞的〈哭喊聲消失在瓦礫下……東森直擊 泰緬震災下的無聲遺憾〉，在此次泰緬地震的突發報導中準備相當充分，派遣人力充足，報導面向完整，成功帶領閱聽者貼近災區現場；惟部分音效處理稍嫌聳動，影響整體專業感。

TVBS-N的〈血染放學路－新北三峽暴衝釀3死12傷〉，充分展現電視台在資源調度與畫面掌握上的優勢。一般來說，社會案件突發報導對於影像畫面的需求較高，這件作品可惜之處在於過度重複播放車輛衝撞畫面。

接下來是報導同一事件的，三立新聞台的〈工安漏洞奪命－台中新光三越氣爆意外〉與TVBS-N的〈百貨店王的歷史傷痕！台中新光三越5死38傷氣爆意外〉形成對照。以即時性而言，三立新聞台反應較快，甚至拍攝到傷者送醫畫面，為TVBS所缺；然而氣爆雖屬突發事件，後續現場狀況仍持續發展，TVBS在後續延伸報導與整體鋪陳上相對更為周全。就畫面掌握而言，三立表現快速且具衝擊力，但在新聞表述、報導策略及記者現場應對上，TVBS整體表現略勝一籌，且不僅現場記者穩健，編輯台的圖卡與資訊整理也相當完整。

原住民族電視台的〈直擊風暴前線：康芮颱風與原鄉防災救援現場〉，在風災新聞的處理策略上相當清楚，完整呈現台灣各地原住民族部落受災情況。風災過後深入部落採訪具困難度，但該報導涵蓋提供各地災情資訊、呈現部落互助與防災守望等面向，報導全面且整體完成度高，獲得評審肯定。

整體而言，評審認為突發新聞的關鍵在於臨場感。以國際新聞即時報導來說，記者親臨第一現場的報導，所帶來的真實感與張力，明顯優於單純使用外電畫面轉述。至於國內社會案件的突發新聞，過度重複使用衝擊性畫面則是一大問題，也是評審在突發新聞評選中最為重視與提醒的重點。

經過上述討論後，評審一致同意本屆突發新聞獎入選4件作品，包括：東森新聞的〈哭喊聲消失在瓦礫下…東森直擊 泰緬震災下的無聲遺憾〉、TVBS-N的〈百貨店王的歷史傷痕!台中新光三越5死38傷氣爆意外〉、鏡新聞的〈失控的青瓦台‧南韓戒嚴民主風暴〉以及原住民族電視台的〈直擊風暴前線：康芮颱風與原鄉防災救援現場〉。

短篇深度報導獎

接著討論短篇深度報導獎，初審排序結果如下：

短篇深度報導獎部分，今年共有84件作品參賽。整體來看，部分議題重複，包括詐騙、人權與環保等，評審認為，這些議題具重要性，能反映當前社會正在面臨的問題，以及大眾所關注的焦點。值得肯定的是，其中有些作品嘗試跳脫以往的敘事框架，即便議題已被討論多年，仍能從不同角度切入，提出新的觀察與詮釋。此外，因應獎勵辦法的調整，各家電視台在送件前顯然已有所篩選，整體參賽品質提升，部分作品更讓評審留下深刻印象。接著，評審逐一討論幾件表現較為突出的作品。

民間全民電視的〈泥貫入體惹的禍〉，選題相對少見，且偏向調查報導形式，可看出前期準備與採訪難度。動畫輔助說明清楚，敘事流暢；但受限於篇幅，呈現面向略少，完整度稍嫌不足。

三立新聞的〈失控罰單，走不出的行人地獄〉，案例說明清楚，議題面向兼顧，雖然敘事手法不算特別生動，但能吸引觀眾持續觀看。攝影具備良好的臨場感，可看出製作團隊的用心，分析紮實、處理細膩，整體令人耳目一新。

鏡電視的〈水的難題〉，議題重要，且跳脫以往多從環保、生態或污染切入的框架，轉而聚焦「發展」與經濟效益，具有高度價值；惟內容略顯過於集中於單一事件，稍嫌可惜。

接著討論公共電視的兩件作品，其中〈移工成詐騙肥羊〉，選題角度新穎且具高度社會意義，受訪案例明確，整體表現四平八穩。另一作品為《我們的島》YouTube頻道的〈【我們的島環境X檔案】台灣曾被貼上非法輸出汞污泥的惡名？〉，則善於對照歷史與當前狀況，畫面處理成熟；若能稍微減少檔案資料比重，增加現地採訪，效果將更佳。

報導者的〈小宅住屋時代〉，專題形式獨特，以「大題小作」的方式切入，觀點新穎，文字敘事流暢、層次分明；若能增加更多實地採訪，整體說服力將更強。

德國之聲的〈韓國光州民主化運動45週年：她們與記憶的抗爭〉，對歷史事件的梳理相當完整，受訪對象關鍵且珍貴，敘事帶有溫度。評審也期待台灣的歷史事件，未來能以類似週年報導的形式加以呈現。

三立新聞台的〈誰殺了降溫樹？〉，標題吸引人、文字撰稿出色、內容深入，證據與資料具說服力，論述層次分明，影像運用成熟，整體知識性與完成度都相當高。

台視新聞的〈「師」去的信任 誰信我？〉，從教師視角切入教育權議題，跳脫以往多從學生端出發的報導慣性，點出正在發生的結構性問題，選題掌握到新的趨勢。

鏡新聞的〈她在這裡 卻不屬於這裡〉，關懷弱勢群體，案例豐富且完整，可看出記者對議題的投入與誠意；惟此類議題過往已有不少討論，若觀點與敘事能再更具新意，將更具說服力。

BBC中文的〈從偏見到和解：陸配子女在「國安疑慮」下的身份認同〉，選擇的個案精準，敘事簡潔有力，觸及當前高度敏感且重要的議題。作品中可感受到受訪者對記者的高度信任，使情感自然流露，題材雖嚴肅，卻能傳遞真誠與溫暖，展現記者的用心。

接著討論排序分數最高的作品－台視新聞的〈係金A嘛 失控的詐騙術〉，評審認為詐騙是當前台灣最普遍的社會問題之一，該作品內容完整、面向多元，在眾多同類型報導中展現明確企圖心，也提出不同於以往的觀察角度，讓評審感到驚艷，敘事方式也引人入勝。

此外，評審也討論了幾件未列入最終排序、但仍值得關注的作品。

伙影社的〈游擊女戰士的告白〉，完成難度高，記者親赴海外採訪，受訪對象難得；但相較其他作品，整體完成度略顯不足。
三立新聞的〈再現水梯田：從廢耕到永續之路〉，議題少見，長時間投入研究水梯田，並結合節氣與永續概念，作品具特色；惟過多篇幅著墨於插秧過程，整體結構仍有加強空間。

台視新聞的〈藥盒裡的國力 國產藥新革命〉，議題貼近民生且重要，討論深入，但較偏向現況整理，若能加入新觀點、跳脫既有論述，表現會更突出。

鏡發財的〈台灣超高齡社會的殘酷真相 失智海嘯來襲〉，議題重要且採訪難度高，但敘事方式較為平鋪直敘，案例數量略顯不足。

德國之聲的〈兩岸第一對：Ryan與Righ的同婚之路〉，人物描寫細膩，敘事活潑、影像流暢，但議題新意相對有限。

鏡電視的〈困在非山非市〉，案例說明清楚，標題吸引人，但議題偏小眾，報導方向較單一，新聞性相較其他作品稍弱。

經過充分討論後，評審採共識決，決定本屆短篇深度報導獎入選8件作品，分別為：鏡新聞〈她在這裡 卻不屬於這裡〉、報導者〈小宅住屋時代〉、公共電視〈移工成詐騙肥羊〉、台視新聞〈係金A嘛 失控的詐騙術〉、三立新聞台〈誰殺了降溫樹？〉、台視新聞〈「師」去的信任 誰信我？〉、BBC中文〈從偏見到和解：陸配子女在「國安疑慮」下的身份認同〉，以及民間全民電視〈泥貫入體惹的禍〉。

​長篇深度報導獎

接著討論長篇深度報導獎，初審排序結果如下：

評審對今年長篇深度報導獎的整體參賽水準給予高度肯定。配合獎勵辦法的調整，明顯可感受到各媒體機構在送件前已進行審慎篩選，優質作品數量眾多，整體表現皆可圈可點。

首先討論民視的〈兩警之死─喪屍煙彈「癮」憂 系列報導〉。評審認為選題切中要害，議題重要，極具社會關注價值；惟敘事手法較為傳統，稍嫌可惜。該媒體一貫以樸實、冷靜理性的方式處理新聞，本身並無不妥，部分議題確實需要如此呈現；然而評審期待此類高度影響社會、特別是攸關年輕世代的議題，若能在敘事或表現形式上更具吸引力，或有助於引發更多年輕族群的關注。

另一件民視作品〈N個工人之死〉則聚焦勞工議題，重要性不言而喻。片頭設計亮眼，內容完整，攝影與採訪角度透過實例與實地呈現工安問題，讓評審感受到製作團隊的誠意。

台視新聞台的〈減碳「藻」知道〉，海女段落富有人文趣味，同時兼顧科學性。記者親自下水採訪，展現高度投入；評審認為若畫面能多採用記者潛水時的第一視角，而非潛水教練的畫面，臨場感將更為強烈。

udn.com的〈地熱與它的產地〉，議題貼近民生且值得關注，作品分為四個單元，但各單元間的連結略顯鬆散，部分畫面對內容的輔助說明仍有加強空間。

華視的〈老有所居系列〉，透過三個真實案例描繪居住困境，情感真切、引人共鳴，議題重要且值得持續關注；惟在表現手法上，需再加強節奏掌握。

鏡新聞的〈青春之痛 少年犯罪啟示錄〉，選題具高度社會意義，影像與文字表現成熟穩健，作品能避免過度渲染或說教。

三立新聞台的〈消失的國界－「翻牆」：走線客的美國夢實錄〉，以具體案例說故事，真實而生動，製作方式有別於以往同類型報導，並能引發亞洲脈絡下的共鳴；惟內容拼接多則相關報導，整體完整度稍嫌不足。另一件三立作品〈失控濫訴：當學堂成為公堂〉，議題同樣具重要性，難能可貴之處在於受訪者表達平穩理性，卻能傳達深層無奈，作品呈現教師困境，且能平衡報導。

三立新聞的〈以台灣之名 募款的背叛〉，製作難度高，前期準備紮實、證據充分，能感受到記者鍥而不捨的調查精神，勇於揭露問題，表現值得肯定與鼓勵。

鏡電視的〈青春「勿」語 破解數位獵場〉，議題重要，切入角度新穎有趣，雖然相關主題近年屢被討論，但本作仍可看出記者試圖提出新觀點的努力，整體表現不俗。鏡電視另一件作品〈虛擬臉孔 真實眼淚：AI詐騙2.0的攻心戰〉，議題切合當前趨勢且具迫切性，切入點明確，製作手法成熟精良，也獲得評審一致肯定。

經過充分討論後，評審最終選出8件作品入選本屆長篇深度報導獎，分別為：鏡新聞〈青春之痛 少年犯罪啟示錄〉、udn.com〈地熱與它的產地〉、民視〈N個工人之死〉、鏡電視〈虛擬臉孔 真實眼淚：AI詐騙2.0的攻心戰〉、三立新聞〈以台灣之名 募款的背叛〉、鏡電視〈青春「勿」語 破解數位獵場〉、民視〈兩警之死─喪屍煙彈「癮」憂 系列報導〉，以及三立新聞〈失控濫訴：當學堂成為公堂〉。

新聞節目獎

最後討論新聞節目獎，初審排序結果如下：

評審對於本獎參賽作品的整體表現評價相當一致，認為整體水準接近，呈現伯仲之間的競爭態勢。

首先討論鏡電視的〈《少年新聞週記》〉，評審認為此節目無論是出發點、製作方向及內容規劃上，都能專注於兒少新聞，展現明確定位與專業投入。若在取材上能更具特色，將更能突顯節目價值。

華視的〈華視新聞雜誌〉，作為老字號節目，仍維持穩定水準，選題取材均相當優秀，可感受到記者對新聞製作的熱忱，實屬難得。
三立新聞的〈消失的國界〉，作品品質穩定，自選作品的選題突出，能提供觀眾新知，但在報導呈現上，記者與編輯之間的協調應可再加強，此外，相較於自選作品，指定作品稍弱。

若從指定作品比較分析，因指定當日議題聚焦關稅新聞，鏡電視的〈鏡新聞調查報告〉與民視新聞台的〈民視異言堂〉都切入關稅議題的民生面向，節目規劃深度足夠，呈現紮實分析。另外，〈民視異言堂〉作為長壽節目，整體表現一貫穩定，值得肯定。

鏡電視的〈鏡新聞調查報告〉則展現團隊明顯的企圖心與活力，取材別出心裁，內容精良，兼具反思性觀點。各專題品質穩定，團隊向心力強；指定作品表現完整，比Daily新聞相關內容更為全面，實屬難得。

經過討論，評審一致同意本屆入選本獎項的五件作品分別為：華視〈華視新聞雜誌〉、鏡電視〈《少年新聞週記》〉、鏡電視〈鏡新聞調查報告〉、以及三立新聞〈消失的國界〉。

突發新聞獎

決選會議前，評審們再次審閱本獎4件入選作品後選出心目中的前三名，換算分數後統計結果獲得10分以上，共識度較高作品有：

統計結果顯示評審們的看法相當一致，普遍肯定原住民族電視台的〈直擊風暴前線：康芮颱風與原鄉防災救援現場〉。儘管資源有限、人力不足，團隊仍展現高度企圖心，完成了內容涵蓋全台原住民族部落災情的即時報導。作品不僅展現十足誠意，其製作難度亦相當不易。原民台長期致力於原住民新聞報導與族群議題開發，這份持續的努力與用心，是最令評審感動與讚賞之處。

在高度共識下，評審們一致同意本屆突發新聞獎由原住民族電視台的〈直擊風暴前線：康芮颱風與原鄉防災救援現場〉獲獎！

短篇深度報導獎

評審們再次審閱本獎8件入選作品後選出心目中的前三名，換算分數後統計結果獲得10分以上，共識度較高作品有：

評審接著比較作品的優點，首先討論BBC中文的〈從偏見到和解：陸配子女在「國安疑慮」下的身份認同〉，評審認為此作品選題具重要性，作品清楚呈現現況，案例珍貴；若能加入最新訊息，將更具時效性與深度。

台視新聞的〈係金A嘛 失控的詐騙術〉，內容對一般觀眾實用性高、資訊量充足。雖然短篇形式有篇幅限制，但作品在短時間內即可讓觀眾迅速理解議題，切入角度精準且深入，兼具教育性與警示性。

公共電視的〈移工成詐諞肥羊〉，呈現當前政策與大眾易忽略的問題，並提出可行解方，短篇結構完整，敘事清晰。

三立新聞台的〈誰殺了降溫樹？〉，聚焦環境與生態議題，敘事流暢且不落俗套，避免單純道德說教，呈現方式自然引導觀眾思考。

鏡新聞的〈她在這裡 卻不屬於這裡〉特別之處在於以女性視角切入議題，但評審期望作品能進一步提出新的觀點。

報導者的〈小宅住屋時代〉，敘事方式突破傳統媒體框架，架構緊密、文字與畫面呼應得宜，整體表現令人印象深刻。

今年評審仍以議題重要性與報導影響力為最主要考量，綜合各方面表現後，評審一致決定，將本屆「短篇深度報導獎」頒給台視新聞的〈係金A嘛 失控的詐騙術〉。

長篇深度報導獎

接著討論長篇深度報導獎，換算分數後統計結果獲得10分以上，共識度較高作品有：

評審認為入選的八件作品皆為高水準之作，且評審共識度相當高。

排序統計結果，前兩名作品均為鏡電視的作品，分別是〈虛擬臉孔 真實眼淚：AI詐騙2.0的攻心戰〉與〈青春「勿」語 破解數位獵場〉。兩者表現勢均力敵，但在焦點與深度上有所差異，前者專注於單一事件的深入探討，後者則在問題延伸與社會討論面向上表現更為突出，從這個角度比較，〈青春「勿」語 破解數位獵場〉略勝一籌。

經過充分討論後，評審一致認為，綜合議題的重要性及對社會的影響性，鏡電視的〈青春「勿」語 破解數位獵場〉最符合長篇深度報導的獎項定位，因此決定由此作品獲得本屆「長篇深度報導獎」。

新聞節目獎

最後討論新聞節目獎，換算分數後統計結果獲得10分以上，共識度較高作品有：

統計結果顯示，鏡電視的〈鏡新聞調查報告〉獲得評審們一致肯定，認為不論是記者、編輯還是主持人的表現，都展現出穩定水準，整個節目品質高、節奏俐落且內容完整。

評審也討論到華視的〈華視新聞雜誌〉，認為作為長青節目仍能維持穩定品質，實屬不易；尤其是指定作品的製作難度高，能達到這樣的水準更顯難能可貴。

評審認為今年入選作品多為老字號節目，能維持穩定品質已屬不易，不過，評審仍期許這些優質節目未來在內容呈現與節目包裝上，能帶給觀眾更多耳目一新的感受。鏡電視〈鏡新聞調查報告〉之所以獲得更高評價，主要是在整體節目包裝與主持人表現上尤為亮眼。主持人不僅突破單純念稿的方式，還能搭配動畫與圖卡，在進入內容前先向觀眾清楚闡述事件脈絡，整體敘事架構完整，表現非常出色。

最終，評審毫無懸念地一致同意，由鏡電視〈鏡新聞調查報告〉榮獲本屆新聞節目獎。