廣播及網路（音頻）類 - 評審會議實錄

（依姓氏筆畫排序）

評審委員：吳瑞文、林福岳、侯志欽、許馨文、黃聿清

開會時間：8月26日、10月1日、11月5日

開會地點：小樹屋大葉桉分館會議室、台師大民族音樂所、卓越新聞獎基金會會議室

經評審們相互推舉，由林福岳老師擔任第二十四屆廣播及網路（音頻）組評審召集人。

本屆廣播及網路（音頻）類參賽作品，「廣播新聞獎」19件，「Podcast新聞節目獎」 28件。初選評審方式：每位評審審閱全部參賽作品後，依10級分評分，最高10分，最低1分，7分為可進入複審討論之分數，當參賽作品差異不大時，可接受小數點（點5）評分做更細緻的區別。同時，評審並就作品優劣排序，以作為分數之外各別評審評量差異之參考。評比結果於第二次評審會前回傳秘書處進行統計。

第二次評審會議就初選統計結果，先討論決定可進入複審討論的參賽作品，經實質討論比較作品優劣後，決定入選名單。第三次決選會議則就入選名單進行討論，以共識決或投票決定得獎作品。另外，評審也討論決定兩大獎項的評選標準如下：

「廣播新聞獎」：著重時效性、新聞價值（新聞取得的難度及影響）、新聞內容與結構、新聞技巧（採訪技巧、播報技巧、可聽性）。

「Podcast新聞節目獎」：著重作品的新聞性、獨特性、技術性、可聽性、公共性以及知識性。

首先，評審一致肯定今年兩大獎項參賽作品的水準及品質，相較往年大幅提升，令人驚艷。

廣播新聞獎

接著進入作品實質討論，在廣播新聞獎部分，初選平均分數7分以上的作品進入複審討論。核算投票結果，獲得8分以上之作品有7件、7分以上之作品有11件。作品名稱及得分如下：

接著評審們就平均分數八分以上的作品進行討論。

針對廣播作品，評審評選的考量包括：作品的時效性、新聞技巧、可聽性包括音效及配樂的運用。內容上關注作品是否有挖掘不同的議題，或對舊議題找出新切入點。製作上新聞作品仍須拿捏音效與配樂使用，可提升臨場感，但不能代替現場音的採集或新聞內容本身。另外，廣播要有聲音的留白與呼吸，避免過度堆疊資料，給予聽者適時的喘息，才符合聽覺特性。總結本次廣播類評審的評選有兩大核心：「新聞精神」：揭弊、挖掘、深度研究與多方呈現，與「聽覺觀感」：聲歷其境，以節奏、現場音、配樂等適度應用來創造「可聽性」。

首先討論國立教育廣播電台台東分台的〈司法正譯：語言迷宮中的生存戰〉，評審多認為此作發掘一個重要且少被關注的議題－原住民與外籍移工在法院通譯制度中的困境，報導能引起關注，且敘事結構完整、資訊整理充分，明確掌握議題核心。但也有評審認為呈現方式略顯單一，如有更多視角的討論，例如當前難以改善的障礙何在，應更能增加深度。

接著談到中央廣播電台的〈極地警報：當我們的碳足跡，踩在企鵝的棲地上〉，評審肯定作品有如「聲音版的眼見為憑」，能聲歷其境，且以極地旅遊切入探討極地環保議題，與慣常的報導手法有別，更能引發聽眾的興趣。此外，記者也訪問到多位極地現場的國際人士，面向多元、事前準備充足，敘事完整、聽感流暢。但也有評審提出，作品中多種音效難以辨別為現場採集或成音素材，有些成音缺少現場感，評審也藉此作品討論如何適切運用環境音與音樂等元素。

高雄廣播電台的〈邊界練習曲〉探討以創新的「果園工作犬」作為解決流浪犬問題的解方，提供新的視角也能重視人道精神。在製作方面現場聲音豐富、有生命力，成功耕耘出實境感。但也有評審提到，現場聲音的錄製較嘈雜紛亂，此外，敘事節奏不如其他作品緊湊。

評審肯定漁業廣播電台的〈黑天鵝遇上灰犀牛：關稅議題〉能將艱深且廣泛的關稅議題脈絡論述清楚，並探討容易被忽略的產業—漁業，提供觀眾新的思考面向。節目內容資料扎實、敘事結構嚴謹。但因近來關稅議題報導眾多，議題的吸引力稍受影響。另有評審提出此作品篇幅較長，剪輯後部分段落邏輯跳躍不連貫，且內容密度高，失掉廣播通常具有的簡潔與節奏感，降低敘述吸引力，稍微可惜。

中央廣播電台的〈不避孕沒錢賺〉是今年參賽作品中少數的「調查報導」作品；報導揭發弊端，挖掘移工來台前需支付巨額費用的黑箱。但也有評審提到作品中部分音效或變音處理較不自然，另外節目前段表現不錯，可惜結尾沒有收得更有力。

評審也討論到中央廣播電台的〈潮進香：媽祖信仰文化改版中〉，評審認為作品報導媽祖進香者內部特定族群的次文化，是有趣的觀察。以新觀點面對舊議題且脈絡清晰，但議題重要性及報導廣度相較其他作品稍弱。

討論至此，由於排名前四名的〈「香港媽媽」逾期居留在台8年的喜與悲〉、〈司法正譯：語言迷宮中的生存戰〉、〈極地警報：當我們的碳足跡，踩在企鵝的棲地上〉、〈不避孕沒錢賺〉，當中的揭弊及特定族群權益議題均為評審所看重，也代表新聞媒體實踐挖掘社會議題的努力，率先確定入選。

接著評審們針對排名第五名〈黑天鵝遇上灰犀牛：關稅議題〉的及第六名的〈邊界練習曲〉進行投票，每位評審各投一票，投票結果前者獲得一票，後者獲得四票，由〈邊界練習曲〉入選。

本屆廣播新聞獎入選作品確定為〈「香港媽媽」逾期居留在台8年的喜與悲〉、〈司法正譯：語言迷宮中的生存戰〉、〈極地警報：當我們的碳足跡，踩在企鵝的棲地上〉、〈不避孕沒錢賺〉及〈邊界練習曲〉。

Podcast新聞節目獎

接下來是Podcast新聞節目獎的評選，評審普遍認為今年投稿作品水準整體提升，並強調不應以傳統廣播的規範作為評選基準，而是期待Podcast展現自身的語彙與風格，例如更輕鬆自然、貼近受眾的敘事方式。

初選統計結果，平均分數達 9 分以上者有 1 件、8 分以上有 9 件、7 分以上則有 18 件（本表僅列出 8 分以上作品）。

接著評審先針對得分前五名進行評析。

首先討論唯一的9分作品－報導者的〈The Real Story〉，評審均認為作品製作水準高，聲音表現細膩，議題深入完整，是品質標竿。製作人/主持人具備傳統廣播訓練，節奏、轉場與訪談切入點精準。議題深入、細膩，有能力帶動聽眾情緒。也有評審提到主持人從廣播跨足Podcast，持續探索podcast敘事更多可能性，其專業努力展現在主持風格的轉變，包括語調更為柔和及貼近聽眾。

台灣事實查核中心的〈新聞真假掰∣假訊息Bye Bye〉處理詐騙及新聞自由議題，評審認為雖然是常見的題目，但節目具知識性、啟發性且內容扎實，受訪的專業人士表述清晰、易於接收，整體品質佳。

上下游新聞市集的〈食農搜查線〉以該媒體長期耕耘農業議題、選題具社會價值，受到評審高度肯定，並且在眾多podcast中接近新聞揭弊的宗旨，獨樹一格。然而節目採訪對象以該媒體記者為主，訪談內容較平鋪直敘，立體感稍嫌不足，如直接訪問新聞中的受訪者更佳。此外，也有評審提到節目長期關注處理食農議題，這次作品未能展現新觀點，希望未來有不同的突破。

評審認為親子天下的《寧夏璐 66 號茶坊》中兩位主持人表現自然、活潑、娛樂性高，與來賓互動流暢，輕鬆但不失資訊，彰顯Podcast輕鬆敘事的特性，聽感友善。有時互動過度興奮，出現爆音、噴麥等技術性問題，頗為干擾，且內容深度稍弱。但整體而言，故事性與聽感仍具說服力。

接著討論鏡好聽的〈島上有人〉，評審們都對參賽作品第一集的個人敘事手法感到新奇與驚艷。該集中主持人以一人獨白方式，講述對外島金門既近又遠的觀察與觀感，引領聽眾且能激發對議題的共鳴，極具Podcast原生樣貌。可惜第二集未能延續第一集的敘事手法，回歸傳統訪談，致使節目風格不一。另比起其他作品，形式相對單調。

評審也討論了竹科廣播電台的〈氣候戰役在台灣〉，有評審肯定該電台在節目主題上的突破，第二集內容專業且看到山林管理經營的新作法，很是優秀。但第一集作品放入會議收音，聲音層疊（外語再疊中文翻譯）、且資訊過重，造成聽感負擔，敘事結構與脈絡也略為混亂。評審建議可以重新調整節目架構，讓訪談先出再疊加其他元素，張弛有度，減輕聽眾壓力。

鏡電視的〈好好評新聞──公評人來了！〉內容雖具深度，但主題非一般認知的新聞事件或議題，偏向媒體素養教育功能，此外，比較缺乏主持人與來賓之間的提問拋接互動，甚至挑戰受訪者。鏡好聽的另一作品〈鏡相人間〉探討竹科媽媽，主題也有其獨特性。

歸納上述作品評述，評審重視Podcast展現的獨特性，如自由、個人、可親等敘事多元的本質，認為應避免把其他媒體形式直接搬到Podcast。作為正在發展的新興媒體形式，投入節目製作時仍應注意聽感設計、節奏、過場與敘事架構，進而創造另一種媒體語彙。

最後評審以高度共識同意前五名作品入選，包括〈《The Real Story》By報導者〉、〈新聞真假掰∣假訊息掰掰〉、〈食農搜查線〉、〈寧夏璐 66 號茶坊〉及〈島上有人〉。

廣播新聞獎

首先討論廣播新聞獎，評審就第二次評審會議所選出的五件入選，於會前再度聽過，會中直接進行逐一討論。

〈香港媽媽逾期居留在台八年的喜與悲〉

此作品透過來台申請庇護的香港母子的故事，帶出台灣缺乏難民法與庇護制度的政策及行政困境，並藉由立委、監委與倡議者各方訪談補足制度面脈絡，評審認為作品結構完整、議題陳述平衡，非常具新聞與公共意義和價值。評審同時指出此議題難度高，從個案延展至公共層面的制度檢討，並提出努力方向，讓人感動。但也有評審提醒題材本身具先天張力，容易在評選中佔優勢，也提到主持語調比較公式化、音樂選擇制式。以及，就新聞專業而言，沒有直接訪問到制定政策的主管機關略有遺憾。

〈司法正譯：語言迷宮中的生存戰專題報導〉

深入探討外籍移工與原住民族群在司法程序上的語言弱勢，呈現通譯人力不足與制度不完備造成的司法不平等。作品以警政、看守所及法院相關人士訪談，鋪陳制度性問題。內容、撰搞、多角度探討等新聞關鍵元素齊備；採訪、剪輯、音樂運用合宜。目前世界各國來台灣工作人數龐大，議題更顯重要。然而作品採取較傳統的新聞敘事方式，中規中矩較難引起後續興趣。而主持人口述與訪談內容偶有重複，且未能取得主管機關的回應，使得報導在新聞完整性略有缺憾。

〈極地警報：當我們的碳足跡，踩在企鵝的棲地上〉

作品以極地科學與氣候變遷為主題，結合專家訪談與豐富音效，營造強烈臨場感與戲劇張力，在聽覺呈現上極具吸引力。作品聲音元素豐富、音樂使用細緻且敘事節奏成熟，顯示製作團隊在聲音藝術上的用心。然而部分評審認為音效比例過高、實地聲音較少，使其新聞現場感不如形式表現來得強烈。

〈邊界練習曲〉

此作品以果園工作犬、綠鬣蜥與外來物種管理等主題為核心，呈現人與自然、動物共存的複雜關係。評審一致肯定也欣賞作品採集大量的現場音，最能呈現地方性與接地氣；雖一開始聽時很被現場雜音蓋過訪談內容所干擾，但此作品最能讓人身歷其境，激起觀眾對議題的興趣，展現廣播媒體在現場聲音紀錄上的獨特優勢。此外，在內容上也能顧及政策制度的解方，製作仍屬優質。

〈「不避孕沒錢賺？」系列報導〉

本件作品揭露移工來台前需支付高額費用的不公平作法，第一集揭示露仲介剝削問題，具高度新聞性。但第二集在力道與結構上未能延續第一集的氣勢，使整體呈現前後落差。部分評審指出作品對法律層面的分析仍不夠全面，欠缺司法程序的作法或主管機關回應，使影響度受限。雖具揭弊的精神，但完整度不足。

討論最後評審幾乎一致同意〈香港媽媽逾期居留在台八年的喜與悲〉，〈邊界練習曲〉兩者進入到最後評選，〈香港媽媽逾期居留在台八年的喜與悲〉的深度嚴謹，與〈邊界練習曲〉的帶入現場、在地草根性成為兩個鮮明的對比！

評審思考廣播作為聲音媒體的特質，與新聞製作應有的高度與深度，因而在兩個作品間非常游移。後經討論，一致同意〈香港媽媽逾期居留在台八年的喜與悲〉獲得廣播新聞獎首獎。而〈邊界練習曲〉的聲音運用、議題在地、內容引發共鳴頗得大家青睞，值得特別一述。

整體而言，評審普遍重視新聞性、訪談完整度、敘事節奏與聲音運用，最終得獎作品以議題深度與敘事平衡勝出。

Podcast新聞節目獎

接著討論「Podcast新聞節目獎」，評審一樣先進行五件入選作品的討論比較。

《The Real Story》By報導者

此作品的成熟度與完整性獲得全體評審高度肯定，節目在資訊整理、主持人引導能力與敘事節奏等方面充分展現新聞專業，並能以深入而不艱澀的方式傳達複雜議題。分析性強、可聽性高、音樂運用得宜。

〈島上有人〉

本作品第一集以個人的感受出發，探討金門等地方文化、過往戰地生活與歷史包袱，呈現高度藝術性與情感張力。同時個人獨白敘事的模式也挑戰Podcast或新聞傳統要多人受訪的觀念與做法。而製作風格鮮明，也展現Podcast媒介的敘事自由與個人特色，是具有動人力量的作品。可惜，第二集未能延續第一集的風格與感動力。

〈新聞真假掰∣假訊息Bye Bye〉

本作品關注媒體識讀與假訊息查核，資訊組織清楚，兼具專業與社會重要性，內容豐富平穩嚴謹。然而節目主持人與受訪者感覺互動性不足，使聽感偏向廣播節目，而欠缺Podcast的即時感與個人特色，雖然品質穩定，但有待創新突破。

〈食農搜查線〉

延續上下游媒體長期深耕農業議題的特質，作品呈現穩定成熟，但在敘事呈現與創新性上與往年相比無明顯突破。雖具公共議題價值，但整體亮點不足。

〈寧夏璐66號茶坊〉

以聊天式敘事呈現生活話題，主持人跟受訪者互動良好，具有幽默感與親近性，能帶動聽眾興趣。但也有評審指出對話快速，主持人很high，訊息講得太快，或許是年輕人習慣的聆聽方式，但有時訊息來不及接收，這可能是優點也是缺點。

最後，評審一致初步認同《 The Real Story》呼聲最高，但也認為卓新獎有需要鼓勵其他作品，或能考慮製作嚴謹的〈新聞真假掰∣假訊息Bye Bye〉，以及具有獨特性、能為Podcast媒體形式開創新的可能性的〈島上有人〉。

但也有評審提出〈新聞真假掰∣假訊息Bye Bye〉比較缺乏互動面向，而〈島上有人〉則少了新聞感，且第二集沒有延續第一集的創新強度。幾番思索討論後，決定維持原議由《The Real Story》再度獲獎。

整體而言，評選Podcast作品時，評審希望聽到兼具公共性與敘事創新的作品，也很重視個人特色與互動性，以及和聽眾的親近性，藉由主題選擇、提問互動來觸發聽眾的連結感，並提升聆聽興趣是值得發展的方向。但評審也探討Podcast的新聞性為何？有評審提到Podcast節目適合以歷史縱深為基礎，再拉回當代議題或與時事連結，也是值得發展的方式。