今年是我第一次參加已經有 24 年歷史的卓越新聞獎評審。老實說，我欣賞卓新獎給予評審充裕的時間：閱讀影像、比對並核對當時發表的資訊，讓評審得以不疾不徐地做出選擇。

這與多數新聞或美術類攝影競賽大異其趣。一般往往需在半天內完成上百張照片的評審，或在一天內評完各類別；速戰速決固然痛快，卻也難免有遺珠之憾。

看到今年單張類攝影45張參選作品，老實說有點失望。過去一年社會劇烈變動，但多數現場影像的表現並未超越底片時代引以為傲的新聞攝影水準，反而出現陳陳相因、大同小異的畫面。這不禁讓人思考：在數位器材高速快門、超高感光與連拍，外加軟體後製（明暗、對比、銳利度）如此便捷的年代，若僅停留在技術驅動，是否正如《2001 太空漫遊》的預言——自行進化的電腦最後取代了人腦，人反而成為機器的附屬品。

審慎評估後，三位評審就各自堅持與觀點充分討論，選出四幅兼具社會意義與攝影表達的作品，我認為相較既往確有突破。尤其〈島國的回應〉不用激烈的攝影語言，反而在平淡生活的一景，深刻捕捉反映台灣社會目前藍、綠、白三大黨政治對立下的哀歌。

系列攝影的整體水準較為整齊。第一組「農田裡的螢火蟲忙做工」尤令人眼睛一亮：這是一組敘述完整的系列報導攝影作品，描繪一群失聯移工在農忙季日以繼夜，每天日夜不停工作16個小時，因為夜間載頭燈工作而被形容成螢火蟲。他們大多來台多年，為避開仲介剝削而成非法移工，只為多賺些錢寄回家；日常除了工作、吃飯、睡覺與玩手機，生活單調，卻也逐漸融入地方社會，他們成了當地收成時刻不可或缺的主力幫手，農民衷心感謝他們的勤奮。但是近年甚至有資深移工與越南籍配偶合租農地，自行種植、出貨，與本地農民形成新的競合關係，可能孕育另一類的社會議題。作者顯然取得失聯移工的高度信任，長期貼身記錄工作現場與家庭儀式（如婚禮、跨年與家人視訊團聚），這組照片起承轉合流暢，收束含蓄而帶傷感，是一組成熟的報導作品。

另一組「Between Dog and Wolf」（狼狗時刻），階調統一、語氣抽離，屬於形而上的系列。作者為法國人，長期往返兩地，喜愛台灣的文化、自然與人群。「狼狗時刻」源自法語，意指日夜交替、光影模糊的暮色時分，作者以此為題，探索人性的曖昧向度，試圖從台灣的景觀中、選擇在黃昏與夜晚之間的過渡時刻，展開了他的攝影探索旅程。此系列透過低光與較長時間曝的光，結合霓虹與陰影的交織，捕捉荒涼巷弄、曲折山路與神祕的城市空間，呈現既現代又無時間感的台灣。介於紀實與抽象之間的影像語法，罕見而統一，是一組以視覺結構承載個人私密情感的實驗性作品。

篇幅有限，僅舉數例作為觀察報告。最令我欣慰的是，縱然我與兩位評審看法各有側重，仍能在充分討論中達成共識。這正是評審制度重視「觀點、氛圍與結構」的體現。