不分媒體類藝術與文化新聞獎 - 評審會議實錄

（依姓氏筆畫排序）

評審委員：古碧玲、黃寤蘭、紀慧玲

開會時間：8月20日、10月4日、11月4日

開會地點：小樹屋大葉桉分館會議室、卓越新聞獎基金會會議室、華山紅館

本次評審會議重點為推選本組召集人、討論今年評審方式，以及確認第二次評審會議時間。經過評審討論及互相推舉後，由古碧玲老師擔任本組召集人，接著討論今年評審方式及標準，如下：

1. 初選評審方式為每位評審老師審閱全部參賽作品後給分，作品給分方式為1至10分，最高10分，以7分為基準點，7分以上（含7分）作品始得進入第二次評審會議複審，初審給分應拉大優劣差距，並於第二次評審會前回傳評審結果以進行統計。
2. 第二次評審會議討論決定本獎入選名單，根據評審辦法規定，參賽作品總數超過50件，至多可入選8件。
3. 第三次決選會議則從入選作品中，以共識決或投票決定最終得獎作品。

評審根據初選總評分，初步排序出前8名，並將前8名以外、總得分21分以上納入討論。若有特別印象深刻作品低於21分，也可在此階段提出與討論。

評審們首先討論各自初審評分的標準。綜合來說，評審認為好的新聞作品應能捕捉到尚未被大眾廣泛關注的議題，且當下具有被報導的迫切需要，展現出新聞工作者的敏銳眼光與洞察力，並提出新的觀點。另外，製作上的精緻與用心、寫作的鋪陳與水準也成為評選的關鍵重點。此外，媒體資源也會納入考量，對使用公共資源製作之報導，評審標準會更嚴格。也有評審認為，關注小眾弱勢議題，或是對老議題做出新意的作品也值得重視。接下來，三位評審先就未進入前8名，但有評審給予高分的作品進行討論。

首先討論民視的「台灣演義－恆春傳奇陳達」，雖然陳達已被報導多次，但經過多年後重新再報導，沒有過度神格化，而是以平鋪直敘的方式展現細膩的新面向，例如他的婚姻、童年，以及鄰居的訪談。作品的取材適中，過去報導常著重其傳奇性，但此作品更關注藝術性的分析與剪裁，並加入專家的角度解析其藝術成就。但也有評審提出反面意見，認為部分內容有陳腔濫調之虞。

接著是鏡週刊「【鏡相人間】我是正常人，當心智障礙者成為藝術表演者」，評審認為此報導強調平等看待而非同情，展現記者觀點，值得稱許。報導主題在主流媒體少見且值得關切。但有評審建議，各國都有類似團體，記者可充分連結其他相近案例，拓展報導視野及討論深度。

另一件鏡週刊之作「留住一切親愛的，全台11家老書店人情時代全紀錄」，不談為人熟知的出版業蕭條與獨立書店理念，而是紀錄與關注台灣各地不標榜文青跟賣咖啡的長青老書店。評審認為老書店的存在是台灣社會出版跟書籍的歷史縮影，題材具有重要性，記者也認真跑遍南北採訪，提供了珍貴的文化記錄。不過，就新聞性而言較為不足。

再來是歪腦的「掙脫規訓、又遇枷鎖：從『回春丹事件』看兩岸民族主義夾縫中的音樂人」，評審認為此作選題與當下台灣文化、政治面臨的問題緊密連結，文章將現場與後續事件勾描完整，是衝撞性很強且應變優秀的即時新聞。可惜報導內容不夠扎實，評審非常鼓勵記者再擴大書寫範圍、繼續延伸報導。

原住民族電視台的作品「藤編的男人」，題材特殊且有文化價值，可惜視角較為單一，應有更深刻的觀點。另外，編採手法偏向地方社區電視台，預設觀眾對此文化熟悉，格局較小，殊為可惜。評審建議，國外類似題材的新聞報導在製作時，會考慮當地原民以外的觀眾族群，透過編寫設計讓非該族群的觀眾也能產生興趣、願意瞭解與收看。

公共電視的「借鏡日本 老屋與空屋對策」屬於地方創生議題，拍攝日本城市經驗，畫面優美，但缺乏與台灣案例作對比，呈現現象但沒有深入檢討，評審認為或可專注拍攝台灣的老屋故事與背後的檢討。

READr的「華語流行樂 20 年：從周杰倫、影視主題曲、到網路唱紅的抖音歌，你的單曲循環是哪一首？」，評審認為是個好題目，讓人眼睛為之一亮，可惜有數據但沒故事，數據分析後也未見新發現、新觀點。

此外，本次參賽作品中有三件討論公共藝術，因此評審將三件作品放在一起審視評比，分別是聯合報的「公共藝術錢坑」、公視的「公共藝術，有事嗎？」、太報的「美意蒙塵：變調的公共藝術」。

首先，評審表示，新聞記者的公共責任正是去碰撞和處理爭議事件，三件作品能點出公共藝術問題，具有重要性。接著，評審比較三篇報導，認為「公共藝術錢坑」試圖處理迫在眉睫的問題，可惜沒有訪到對的人及打到對的點；「公共藝術，有事嗎？」雖呈現問題，但沒有點出爭議，兩者的批判性與完整度較為不足。相比之下，「美意蒙塵：變調的公共藝術」有揭露歷史脈絡與相關資料，所選擇描寫的公共藝術案例也都具有代表性，搭配的表格資訊清晰。記者提出的批判直接且觀點明確，同時也訪談重要學者討論實行與改善方案，頗具價值。

接著，評審針對排序前8名的作品進行討論。

首先，討論報導者的「香港．記得」，評審認為作品切入角度精準且精彩，講述現在與過去的香港，提出鮮為人知的香港故事與思考觀點，充份發揮新聞專題報導應有的價值。

公共電視的「次文化Vtuber在台灣能活嗎？他們是靠講話就月入上萬，還是全能打工仔？」也獲得評審肯定，認為報導聚焦於新的文化現象，篇幅不長但訪問精準，能切中當代議題，製作也達一定水準。

Openbook閱讀誌的「對談》理解的艱難：胡慕情與張娟芬談《一位女性殺人犯的素描》」所處理的議題極為複雜，但採訪者能逐步推進問題，在各層次上釐清與逼近核心，採訪功力極佳，能讓讀者看見深層的思考，也是一則優秀的好作品。

公共電視另一件作品「搶救小米接力賽」，雖然題目不算新穎，但報導面向多元，人物情感表現立體，在今年多件原民主題的報導中，算是十分出色的作品。

天下雜誌「影格之外｜台灣電影造夢者」一作的優點是，製作仔細、採訪認真、構面完整，取景與剪輯技術好。可惜之處是，議題的新聞性略嫌不足，未見對當下此刻的重要性。另外，也有評審認為，每位受訪者似乎都只點到為止、各自講述，製作上應該更具連貫性。

接著討論鏡電視的「光影拾遺・尋回我們的記憶」，評審認為可看出記者費時經營，將台灣影音遺產拼接組合的詮釋方式十分好看，燈光氛圍也細心營造出質感。評審對製作團隊的拍攝剪輯手法頗為嘉許，認為與其他電視台藝術新聞專題的傳統作法相比，此作的用心與美感值得學習。

公共電視的「聾人烏托邦」到海外採訪，難度本來就比較高，記者更以手語採訪與呈現，在語言的轉譯上尤其用心，有評審因此深受感動，認為在這件報導聽障弱勢的作品中，看見對語言與溝通的探討，表達出身體超越語言的視角，讓世界某處互相接納的烏托邦能被看見，具有啟發性。

在關鍵評論網的「【關鍵專訪】《由島至島》導演廖克發：為何親歷二戰的馬來西亞華人恨台灣人？如何理解史觀的歧義？」部分，評審認為題材少見且重要，探討馬來西亞華人對台灣的歷史情感，是台灣應該面對的解殖議題。但也有評審認為，作品訪問深度稍有不足，未能完整表達題目所言的史觀歧異，內容略顯單薄，且結論比較簡單。

經過充分討論後，評審以共識決選出本屆「藝術與文化新聞獎」入選作品為：「香港．記得」、「次文化Vtuber在台灣能活嗎？他們是靠講話就月入上萬，還是全能打工仔？」、「對談》理解的艱難：胡慕情與張娟芬談《一位女性殺人犯的素描》」、「搶救小米接力賽」、「光影拾遺・尋回我們的記憶」、「聾人烏托邦」、「【關鍵專訪】《由島至島》導演廖克發：為何親歷二戰的馬來西亞華人恨台灣人？如何理解史觀的歧義？」、「美意蒙塵：變調的公共藝術」。

最後評審也特別肯定兩件以些微差距未能入選的遺珠作品，分別是「掙脫規訓、又遇枷鎖：從『回春丹事件』看兩岸民族主義夾縫中的音樂人」與「留住一切親愛的，全台11家老書店人情時代全紀錄」，評審看見這兩件作品的優點，也期待記者來年的表現。

本次會議要從八件入選作品中選出最後的得獎者，評審認為得獎的標準應著重三大面向：新聞報導執行的難度、議題的時效性和重要性，以及報導的完整性與深度。同時也強調，藝文新聞能反映時事、記者能批判與評論皆是值得鼓勵的亮點。

接下來，三位評審分別闡述對各篇入選作品的評價，綜合如下：

「美意蒙塵：變調的公共藝術」挖掘影響廣泛且有迫切性的議題，採訪周全、資料搜集完整，挑戰了公共政策執行的問題。記者針對公共藝術進行完整盤查，包括代辦問題、維修維護、採購制度等。難得的是，報導出爐後促成政府修法改善，達到監督社會的功能，也展現了媒體的影響力。不過，評審也提醒，報導在書寫上因篇幅較長，結構較為鬆散，部分內容可以更精練與緊湊。

「香港．記得」以各種方式談如何記得香港，表達出文化與記憶深入在生活層面的意義，能讓人看見香港的新面向。寫香港的報導雖多，這篇專題將香港的離散寫得詳實、採訪亦周全，有突出之處。

「對談》理解的艱難：胡慕情與張娟芬談《一位女性殺人犯的素描》」選擇對談的題目有深度，不過就寫作而言，畢竟是談話的整理稿，難度較低。

「搶救小米接力賽」報導重點不只談小米的復育，更深層討論原住民的文化復振。雖說題目是搶救小米，其實是在搶救台灣的原生文化，頗具新聞的公共性。但也有評審指出缺點，認為雖然拍攝精緻、情感豐沛，但是報導層次停在報喜不報憂，沒有更深的反省與批評。

「光影拾遺・尋回我們的記憶」是精彩的文化影像，在拍攝與後製表現優異，但是題目難度不高，新聞性較低。

「【關鍵專訪】《由島至島》導演廖克發：為何親歷二戰的馬來西亞華人恨台灣人？如何理解史觀的歧義？」探討史觀的歧異是很好的題目，然而單篇文章的力道不足，也不夠周全，建議能採專題形式，呈現更多深入的切角。

「聾人烏托邦」雖是值得關注的題目，但就文化議題的重要性與深度來說，不如「搶救小米接力賽」和「美意蒙塵：變調的公共藝術」。評審也表示，單以弱勢關懷的主題來說，記者關照的角度與製作的內容已經很完整。

「次文化VTuber在台灣能活嗎？他們是靠講話就月入上萬，還是全能打工仔？」評審認為，VTuber未來有其重要性與影響力，此報導探討此新趨勢十分完整，製作用心。不過，若與「美意蒙塵：變調的公共藝術」報導相比，影響層面與迫切性皆不足。

經過詳細比較及討論後，三位評審意見一致，決議本屆卓越新聞獎不分媒體類「藝術與文化新聞獎」由太報「美意蒙塵：變調的公共藝術」獲獎。

最後，評審也針對藝術文化新聞給予建議。評審認為，許多藝術文化新聞製作呈現偏好正面故事，報導面向單一，少了反省、批判與回頭觀察。但記者的職能應該是要挖掘與指出社會現存問題，並且提供問題後續的診斷。藝文新聞獎參賽作品中最常見的主題就是懷舊文化，或是報導傳奇人物。其實很多題目的背後都可以牽涉到文化問題、地方政策，但是缺乏觀點與記者的敏銳思考，自然也不會有深度的討論。這類的作品足以參加文化獎，但沒有新聞獎的份量。

評審也鼓勵媒體主管，有鑒於文化相關的題目多半需要時間積累，也更適合採專題製作，應給予記者更多資源，支持團隊去調查研究、採訪、查證，才會有品質更精良、更深度的藝文新聞。