新聞攝影類 - 評審會議實錄

#第一次評審會議　、　#第二次評審會議　、　#第三次評審會議

（依姓氏筆畫排序）

評審委員：黃子明、謝三泰、鍾宜杰

開會時間：8月20日、9月26日、10月25日

開會地點：小樹屋大葉桉分館會議室、卓越新聞獎基金會會議室

本次評審會議重點為推選本組召集人、討論評審方式，以及確認第二次評審會議時間。

經過評審互相推舉，由黃子明老師擔任本組召集人，接著討論評審方式及標準，如下：

1. 初選評審方式為每位評審老師審閱全部參賽作品後，個別從中選出數件優秀作品（單張新聞攝影獎15件，系列新聞攝影獎選10件），並於第二次評審會前回傳初選結果進行統計後，作為第二次評審會議討論之參考。
2. 評審依初選統計結果，先討論決定進入複審討論之作品，並從中決定入選名單。依據評審辦法規定，參賽作品總數50件以內，最多評選出5件作品入選。本屆單張新聞攝影獎參賽件數為47件，系列新聞攝影獎為34件，應各入選3-5件。
3. 第三次決選會議則從入選作品中，以共識決或投票決定最終得獎作品。

​單張新聞攝影獎

首先討論單張新聞攝影獎。此獎初選結果，獲得3票的作品有3件、2票的有10件、1票的有16件。為了慎重起見，評審們於評審會上針對獲得一票以上之作品再共同審閱。審閱後，又從1票的作品中挑選出3件，連同2票以上的13件，共16件作品進入複審討論。

另外，由於今年總計有8件參賽作品以拍攝立法院衝突場景為題，因此評審決定不論票數將這8件作品挑出並列比較優劣。評審們討論後的評選重點為：是否捕捉現場人物的神情姿態、是否拍攝到最有動作張力的時刻，以及在場景建構上，有沒有人摔落的高度感。綜合評斷以上的完整度，最後決定由聯合報的「5法闖關 立院大亂鬥」進入下一階段討論，其餘7件則不列入。至此，共有以下10件作品進入複審討論。

評審們對上述作品的評述如下：

CTWANT的「好戲上場」的優點在於錯位的視覺性很強烈，能精準帶出視覺上的趣味。雖然拍攝的不是選舉的主角，但也是選戰中非常受關注的角色。

NOWnews的「正面迎戰」的拍攝主題是沒有成型的政治協商，題材較弱。當天現場有許多攝影記者都想捕捉到眾人場面調度的表情與位置，此作的優點在於光線處理比較好，但仍有未到位之處，沒有捕捉到最重要人物的表情作為亮點。

中央通訊社的「為民主而投」有足夠的美感表現，但在總統大選眾多場合中，此場景的重要性偏弱。評審也指出，總統大選為本年度大事，但報名參賽的作品中，居然沒有大選照片參賽，只有這張投票場景。

聯合報的「0.01秒逆轉勝！永不放棄的『霖』門一腳」的優點是成功捕捉到杭州亞運滑輪賽事戲劇性的一瞬間。

鏡週刊的「俄羅斯戰俘」一作測光跟構圖很專業漂亮，但議題與國內讀者的接近性較低，加上俄烏戰爭已延燒三年，與本年度其他重大新聞相比，評審傾向選擇當年度最具代表性新聞之作品。

聯合報的「浩劫重生」是參賽作品中少數關於花蓮地震的單張作品之一，議題重要，但被拍攝者的肢體語言跟表情不到位，感覺對攝影者有所抗拒。

中央通訊社的「迢迢回家路」拍攝於花蓮地震重災區，是本年度重要的新聞議題。大多數人拍攝地震照片會著重在建物倒塌或救災場景，此作選擇捕捉這樣的地景畫面十分難得。但也有評審認為，照片中呈現的地震資訊量略顯不足。

中央通訊社的「藍綠夾擊」作品具有美感，也有想像上的延伸。但也有評審認為，藍綠色塊呈現直觀沒有太多深入的意義。

聯合報的「5法闖關 立院大亂鬥」拍攝主題為年度重大議題之一，與其他同場景、主題的照片相比表現最佳，能掌握前後所有人物表情、戲劇性強，也呈現出摔落時的物理性高度。

中國時報的「綠能能不能？」則是一張耐看的靜態作品。畫面經營處理得宜，含括台灣當前主力能源：風電、火力發電及光電，可見攝影記者用心選景。議題具重要性，但與其他動態照片相比稍缺衝擊力。

經過一輪討論，評審綜合評選年度攝影照片的標準，應考慮照片的新聞性、視覺張力及象徵意義等，拍攝主題也要能代表台灣年度新聞的事件和議題，雖然哪個事件具年度代表性必然有評審的主觀判斷，但綜合三位評審看法或可得出相對的客觀性。

討論之後，評審們以排除法縮小範圍，陸續提出認為可以淘汰的作品。最後決議五件入選作品為：「好戲上場」、「0.01秒逆轉勝！永不放棄的『霖』門一腳」、「迢迢回家路」、「5法闖關 立院大亂鬥」、「綠能能不能？」。

系列新聞攝影獎

系列新聞攝影獎的初選投票結果，獲得3票的作品有3件、2票的有7件、1票的有7件。2票以上之作品列表如下：

首先，評審有表示，今年系列新聞攝影獎參賽作品題材多樣性提高，包含了道路交通、充氣娃娃、高齡社會、小兒科等面向，顯示攝影文化確實在改變中，影像通訊社如伙影社的出現，不只刺激也收納了一般媒體不會關注的領域。雖然部分影像能力仍有待加強，但的確給新聞攝影界帶來更多元的題材。但也有評審認為，今年有許多的系列參賽作品完成度不高，部分作品中加入多餘的照片湊數，顯見圖片編輯概念不足，需要加強訓練。

接著，評審針對7件獲得1票的作品評述如下：

ETtody「強震之殤」不足之處在於多數照片拍攝焦點都集中在同一棟倒塌建物，場景單一，缺乏周邊畫面，也少有人物。

經典雜誌的「【通往何方】三思而後行 台灣道路設計的沉痾與進化」為生活議題，主題不錯，也能找到不錯的拍攝角度，但還是看出是遷就文字作業的配圖，完整度不算高，還可以多經營其他的面向，或是往外縣市探勘。

伙影影像通訊社的「有時你不得不感傷 總要跟某些事道別」講述關渡平原恐怕消失的故事，照片中的大景表現不錯，但缺乏故事延伸，且結構略顯鬆散，用影像說故事的能力稍弱。

商業周刊「消失的兒科」成功進入醫院拍攝不易，可惜作品表現不足，是個好題目可以繼續經營，拍攝面向可以更廣一點。

報導者的「搶救消防員」有捕捉到數個關鍵場景，可見記者認真全程參與拍攝。可惜情感描寫較為不足，幾乎都是證據式的照片，也有過多重複的場景，若能搭配空拍表現爆炸威力，故事敘述會更完整。但也有評審表示因現場管制嚴格，在條件限制下，要多方經營照片並不容易。

端傳媒的「中國煙草的『囚徒』」影像經營上稍有重複，部分照片構圖可以再更精準。

報導者的「10多億張選票的印尼選舉，在台移工如何『釘』下海外的神聖一票？」此題目在國內關注度不高，但值得紀錄。可惜照片多在投票所現場拍攝，場景過度侷限，導致深度不足，建議或許可以多拍攝周邊環境、參與開票等，若有足夠資源也可到挑戰拍攝各國的海外投票行為。

重新討論檢視一票作品後，評審們未改變原先看法，皆不予納入複審討論。接下來進行兩票以上作品之審閱。評述如下：

知新聞的「花蓮7.2強震影像全紀錄」系列照片相對完整，能兼顧宏觀與微觀視角，構圖攝影也有技巧。和其他組地震系列參賽照片相比，此作品沒有侷限於救災與危樓場面，攝影者盡可能全方位呈現當地災情場景，局部元素處理到位，如對祭品的特寫。但也有評審認為，部份照片火候差一點點，像大遠景照片應有更好的拍攝角度可以選擇。

評審們對經典雜誌的「安老想望系列」一作意見相左，有評審認為單張照片的拍攝跟構圖都達水準，亦有用心經營畫面，彷彿每位老人都是一篇個案故事。另有評審認為，這組照片重複太多中景畫面，整體呈現更像是一套老人肖像集，卻未能切入老人照護的核心重點議題。

少年報導者的「抗癌少年吳嘉源人生的縫隙」的照片多樣性足夠，有評審讚揚，透過不同場景展現少年在罹病與治療過程中的徬徨與掙扎，畫面經營頗有味道、氛圍與光影細膩。只是在編輯上更像是一套抗癌治療流程的SOP紀錄，有評審建議應刪減部分照片，使主題更加集中，或採取立場去專注描繪抗癌少年的痛苦或陽光面。其中一張魟魚的紀錄也引起討論，有評審認為此張和整組照片的氣氛格格不入，但也有評審持不同意見，認為其對少年心境的描述有深度。

天下雜誌的「全球快時尚產業背後的中國故事」作品可見攝影者在取景與構圖都十分專業，此題緊扣世界經濟的產業崛起，選題具有視野。但整體偏重於製衣工廠內的畫面，場景表現太重複，像是生產線畫面的比重過多，相對之下，對快時尚市場與消費者端的描繪不夠強烈。評審們認為，攝影者的編輯思維可能受限於採訪動線與文字報導，對議題的理解與從攝影角度思考不足，因此面向不夠完整。若能從更廣闊的視角思考，重新分配照片的主體與比重會更優異。

鏡週刊的「參選臉譜」有試圖營造創意的視覺語言，但編輯上稍嫌凌亂，部份候選人的肖像拍攝表現不佳。另一位評審建議，若以臉譜命名，整體應更一致，可考慮讓臉譜之間產生對話感，會更有張力。另外，評審們討論，或許是因為當今媒體實務上過度分工的問題，導致攝影記者在新聞媒體派發新聞的限制之下，工作內容被切割過細，自由度降低，因此會錯過某些重大且能夠更好捕捉人物神韻的場合。

中央通訊社的「立院職權修法之亂 青鳥行動集結抗議」評審稱讚這組照片兼顧了立法內外場景，捕捉抗爭當下的多樣面貌，不過還是較偏重於場外，部分照片的拍攝角度可再加強。

端傳媒的「嘉南風雨後，強颱凱米下的人和地」系列照片，以災害事件拍攝手法來說，表現十分出色。畫面經營以及照片的隱喻象徵都處理得很恰當，可以看出記者的經驗老練。不過也有評審認為臨場感不夠。

接著討論3票的作品如下：

在鏡週刊「勿忘烏克蘭」部分，評審認為攝影者十分擅長經營畫面，拍攝手法相當專業，針對此持續進行中的事件也能找到新的切入點。

報導者的「獵殺與救贖─澳洲袋鼠的命運之舞」畫面氛圍到位，光線應用極佳，整組照片都屬佳作。

一樣是報導者的作品「人形之戀：娃的陪伴與凝視」題材選擇新穎，但情慾表現略顯不足。同時，工匠技術的細節表現佔比較多，反而沒有表達出戀物或情慾的細節，核心情感不夠鮮明。評審認為，此類題材應更著重刻畫愛好者的心態，可惜挖掘不足，使整體表現力道偏弱。

根據上述討論內容，評審針對攝影技術、系列照片編輯技巧、題目重要性等進行評比，最終共識選出以下五組作品入選：「花蓮7.2強震影像全紀錄」、「抗癌少年吳嘉源人生的縫隙」、「嘉南風雨後，強颱凱米下的人和地」、「勿忘烏克蘭」、「獵殺與救贖──澳洲袋鼠的命運之舞」。

單張新聞攝影獎

第三次評審會議要從入選作品中，討論選出最後的得獎作品。評審們首先討論「單張新聞攝影獎」。

評審們先確立了兩大評選標準：影像本身的視覺表現與新聞價值。評審認為，作為年度照片，事件的重要性、影像的視覺衝擊力、經營的表現方式，再到照片的稀有性與拍攝難度，都是評選時的關鍵考量。評審也特別提到，要凸顯專業攝影工作者的能力，不只看拍攝技術，還要看對事件現場的觀察力。

評審認為「好戲上場」、「0.01秒逆轉勝！永不放棄的『霖』門一腳」以及「5法闖關 立院大亂鬥」三件作品都屬於傳統意義上「決定性瞬間」的範疇。但現在相機多內建高速連拍功能，讓這類照片的稀有度與難度驟降，所謂的「決定性的瞬間」基本上已經不存在。

上述三件作品都屬於身處現場就有機會捕捉到的畫面，雖然需要一定的技術底子，但因為現場情況較為明確，只要足夠專注，基本上都能拍攝到類似的瞬間影像，其中甚至帶有運氣成分。反之，「迢迢回家路」和「綠能能不能？」兩件作品則需要攝影者有個人的判斷力，需要做更多功課去思考拍攝角度。

根據攝影難度，評審先排除「好戲上場」、「0.01秒逆轉勝！永不放棄的『霖』門一腳」兩件作品。但評審特別針對「5法闖關 立院大亂鬥」深入討論，評審認為國會亂象是今年非常重要的社會焦點，常態性的衝突與對各法案的交鋒都深刻影響政府與社會運作，此作品捕捉到當中的代表性場景之一。但評審也認為就自身拍攝立法院的經驗，這類影像其實頗為常見。但也有評審表示不同看法，認為雖類似照片多，但此張照片是本次同主題參賽作品中的佳作。評審們也議論新聞攝影獎評選中，新聞性與攝影技巧孰輕孰重，就攝影來說，此作難度不高，但就新聞價值來說，卻頗具代表性。

接著評審討論「綠能能不能？」與「迢迢回家路」兩件作品。評審稱讚「綠能能不能？」的取景地巧妙，透過攝影者對照片的經營構思，成功反映了台灣目前的能源之路。但評審也提出疑慮，認為能源雖屬重大議題，是持續發展與爭議中的重要政策，但在今年並不是比較動態的新聞事件，照片屬性上更像是「特寫」（feature），作為年度代表照片可能不足。

「迢迢回家路」就新聞價值來說，反映了台灣今年度的重大天災事件，至今都還衝擊影響花東的經濟與產業。就影像來說，跟歷年來的地震照片相比，拍攝角度也比較少見，可以反映出花蓮的特殊地景環境，也充分展現災難現場狀況。

經過討論，評審們決定對5件入選作品進行投票，每位評審投1票。最終，中央通訊社的「迢迢回家路」獲得3位一致支持，榮獲今年的「單張新聞攝影獎」。

評審也緊接著說，由於「迢迢回家路」應為空拍攝影照，換言之，此作品獲獎亦代表評審肯認空拍作為攝影工具。評審強調，空拍並非自動完成影像拍攝，而是需要攝影師的操控和判斷。在攝影工具不斷進步的年代，攝影師的技術可能逐漸被機器的功能（如：預拍、高速快門）所替代，壓縮人類在拍攝過程中的參與度，但好的攝影師仍需在拍攝過程中做出決策，展現出自己的專業和創意。

系列新聞攝影獎

接著討論系列新聞攝影獎」，評審先逐一檢視五件入選作品，並就優缺點進行討論，最後選出得獎作品。

評審首先肯定「抗癌少年吳嘉源人生的縫隙」一作拍攝有難度，因為故事主角生病，攝影者能發揮的環境與時間有限。系列照片在構圖與影像的營造也展現技巧。不過，對情感的掌握較不深刻，少年或家人的情緒無法深刻傳達。此外，色調的落差使得整體系列照片稍嫌混亂。

「勿忘烏克蘭」則呈現了戰爭日常化的面貌，將戰爭的現象跟環境以隱喻方式營造出詩意的氛圍，讓人看見戰爭的另一個面向。評審認為，論攝影此組照片表現亮眼，但在新聞議題上，俄烏戰爭仍在持續中，還沒有突破性發展，議題性稍弱。

「花蓮7.2強震影像全紀錄」的優點是表現地震災難上面向周全，捕捉細節的手法也不錯。但就個別照片來看，與其他組入選作品相比有些許落差，不是每一張都表現到水準以上。

「獵殺與救贖──澳洲袋鼠的命運之舞」捕捉人與袋鼠細膩的情感表現，獲得評審們一致讚賞，此系列難得之處在於每張照片都有掌握好空間效果與視覺感，特別是在捕捉夜間獵殺場景時，光線與氛圍的掌控非常精妙。另外值得肯定的是，多數參賽作品缺少圖片編輯概念，但此作品的編輯排序很好。

「嘉南風雨後，強颱凱米下的人和地」這組作品表現手法一致，整體性很高，且攝影技巧好。攝影者能在有限的時間內迅速並精確地完成作品，應有事前構思想取得的畫面，準備充足且經驗老道。

經過對每件作品的深入分析後，評審們針對五件入選作品進行了投票，每位評審投下1票。最終，「獵殺與救贖──澳洲袋鼠的命運之舞」脫穎而出，榮獲本屆「系列新聞攝影獎」。

結束今年的系列攝影獎評審後，評審也討論給參賽者和攝影記者的建議。評審認為圖片編輯是目前台灣攝影中相對較弱且缺乏訓練的部分，如果想要參賽或發表作品，可以盡量與經驗豐富的人多討論，受到他人的觀點啟發，避免自己整理與排序作品的盲點。新聞系列照片編輯的核心作用在於，讓每張照片都能傳達清晰的訊息，且幫助讀者了解整體事件的面貌。因此，照片的順序與敘事結構是非常重要的，攝影者應對此有更多考慮與思考。

評審表示，系列照片是非常適合在網路社群展現的敘事方式。不像過去紙本媒體需要考慮到版面限制，難以刊登完整的系列照片，網路提供無限的展示空間，攝影者應把握呈現，以圖片編輯的概念，來編排呈現一組完整的作品。

評審指出，系列攝影的編排多年來未見明顯進步的另一個結構性問題是，無論是雜誌、報紙，還是網路媒體，編輯往往只是將照片作為文字的附屬配圖，攝影記者的主體性相對薄弱，與編輯之間的溝通也較少，而編輯與攝影者都缺乏通過照片本身來講述故事的能力與觀念，是亟需改善之處。