電視及網路（影音）類 - 評審會議實錄

（依姓氏筆畫排序）

評審委員：王正慧、侯惠芳、陳秀鳳、陳彥龍、陳慧蓉、詹慶齡、鄭凱駿

開會時間：8月20日、10月1日、10月23日

開會地點：小樹屋大葉桉分館會議室、卓越新聞獎基金會會議室

本屆電視及網路(影音)類有四個獎項，共有225件作品參賽，其中突發新聞獎17件（入選上限5件）、短篇深度報導獎90件（入選上限8件）、長篇深度報導獎86件（入選上限8件）、新聞節目獎32件（入選上限5件）。

第一次評審會議上，評審們推舉侯惠芳老師擔任評審召集人。接著決定本屆評審作業方式採初審、複審兩階段進行。

初審：每件參賽作品分配給超過半數(四位)評審審閱，決定該作品是否進入複審討論。初審採個別獨立評審，由評審們參酌各獎項所訂之評審標準及入選件數，決定所要推薦的作品。初選結果經秘書處統計，獲得三位以上評審推薦之作品可進入複審。

複審名單決定後，評審們須於第二次評審會前，補審閱非原責任範圍之作品，並進行排序，做為評審第二次會議討論之依據。

決選：就入選名單進行討論，決定得獎名單。

評審們討論決定各獎項評分原則如下：

（一）突發新聞獎

1. 時效、準確性
2. 事件重要性與公共性
3. 原創比例
4. 關鍵畫面

（二）短篇深度報導獎

1. 議題價值與獨特觀點
2. 證據資料具說服力
3. 影像敘事與節奏

（三）長篇深度報導獎

1. 報導深入、取材豐富、脈絡完整
2. 議題價值與獨特觀點
3. 證據資料具說服力
4. 影像敘事與節奏

（四）新聞節目獎：

1. 題材新穎具獨特性
2. 掌握時代社群脈動與趨勢
3. 節目創意、平衡多元
4. 採編播整體製作

進入複審後的作品先以得票數排序，例如突發新聞有5  件作品進入複審，要先從第一名排到第五名，同票序位相同，再進行討論。各獎項討論如下：

​突發新聞獎

本屆突發新聞獎在初審部分，評審共識度頗高。評審們對今年參賽作品的整體表現給予肯定，大多符合「突發」新聞的要件，首先針對幾件較具共識的作品進行討論：

由於今年有較多天災的報導參賽，各台表現水準相近，其中有幾件報導做得不錯，評審特別提出來討論。

三立電視的【403花蓮地震 拉響國家級警報】：評審認為地震發生當下，主播不誇張不造作的表現很加分，加上之後記者陸續的電聯回報，整個流程串得很好。

公共電視的【凱米的考驗】：評審認為整體表現穩定，能平穩呈現，畫面佳、報導深入，具即時氛圍，但相較其他件作品，突發性少一點，較為可惜。

原住民族電視台的【極端氣候進行式：凱米颱風與部落防災】：評審認為原民台的資源雖然不及一般電視台，又有區域侷限性，較難有非常即時的影像報導，但報導角度具有文化特殊性，記者盡自己所能扛著機器進入部落災區，告訴大家部落如何防災，報導深入，非一般商業電視台的報導角度值得鼓勵。

除了天災新聞，另一類為人為意外，有評審認為意外新聞有時比天災新聞更為「突發」，就此評審也選出幾件意外報導進行討論。

聯利媒體的【10死百傷明揚國際爆炸! 火神眼淚洗不清的灰色地帶】：評審肯定TVBS南部中心對訊息的掌握快速且正確，能即時捕捉影像畫面，新聞具重要性，不過記者連線的口條可以再加強。

另一件聯利媒體的作品【2024年羽田機場跑道撞機事故】，則反映了有時要做好突發新聞的報導也需要一點「運氣」，報導此作的記者原先任務是要做日本地震的採訪，剛好在羽田機場遇到撞機事故，兩位記者具有很好的專業能力，在沒有太多資源的狀況下，即時連線過程順暢。

經過一番討論，在高度共識下，評審們決定本屆突發新聞獎入選5件作品，分別是聯利媒體的【10死百傷明揚國際爆炸! 火神眼淚洗不清的灰色地帶】、三立電視的【403花蓮地震 拉響國家級警報】、公共電視的【凱米的考驗】、原住民族電視台的【極端氣候進行式：凱米颱風與部落防災】以及聯利媒體的【2024年羽田機場跑道撞機事故】。

短篇深度報導獎

接著討論短篇深度報導獎，初審排序結果如下：

短篇深度報導獎共有90件作品參賽，競爭非常激烈。評審首先就整體表現提出看法，有評審認為，在社群媒體時代，作品名稱很重要，除了要能在第一時間吸引閱聽眾，也必須與內容相呼應。另外，許多短篇作品只告訴閱聽眾現象、少了觀點，頗為可惜。雖然說時間長度較短，但還是足以把事件說清楚，所以說故事的能力很重要。評審們對今年短篇深度報導獎作品的評價看法也有一定的共識，各作品的討論如下：

首先，討論報導者的【偷拍、誘拍、集體侵犯⋯⋯破解台灣變態的「獵童產業」】，評審認為議題很重要，記者的節奏感跟口條表現很棒！資料搜集也很齊全，有別於相同議題的一般切入角度，報導從「獵童產業」產業鏈做延伸，也很難得的找到個案受訪，整件表現流暢，如果再多一些觀點會更好。

鏡電視的【被消失的生活權】：報導議題大眾化，貼近閱聽眾經驗及需求，作品名稱雖然抽象，但有具體個案報導，記者能深入受訪者的生活，讓受訪者侃侃而談，著實不容易，但報導如能再深入一些，會更讓人驚豔。

報導者的【人生的縫隙：台灣首位自力爭取就醫權的血癌男孩，迎來20歲的畢業考】：
評審認為議題雖然小眾但題材特殊，也能找到受訪者進行長時間紀錄，突顯報導團隊的用心。

聯利媒體的【癌症之島搶救中】：歷年有很多相同的主題探討，議題不新但還是能提出政策需要改革之處、現階段大眾應該要注意的事項，以及也能做出具有記者觀點的結論，能讓閱聽眾產生共鳴。

東森電視的【鋰電池火災—消防安全新課題】：民生議題具重要性，能引起大眾關注，但不是所有鋰電池都有釀成火災的疑慮，報導如能有更詳細的分類或說明會更完整，以免閱聽者誤解。報導內容資料豐富，如果有更多影像及觀點會更加分。

知新聞的【部長的解憂方程式】：報導敘事方式令人動容，能吸引讀者觀看，作品中受訪者表現自然，顯現受訪者對記者有足夠信任，可見記者用心。

美國自由亞洲電台的【反送中五週年：從「國粹紅」到反共白髮婆婆二次移民的漂泊人生】：評審能感受到此報導的誠意及用心，人物特寫令人感動。

三立電視的【山村傳奇-搶救白魚之鄉】：作品展現攝影及後製的用心，會讓觀眾有共鳴。

中華電視【為濕地請命】的優點是畫面漂亮，敘事及影像能吸引觀眾，資訊量也很充足。

壹電視的【救救華美學】：作品第一段主要為建築師講解，內容稍嫌薄弱，後半段表現較佳，稍有提升作品整體水準，優點是能突顯台灣街景美學問題。

經過討論後，評審採共識決，決定本屆短篇深度報導獎6件入選作品分別是：報導者【偷拍、誘拍、集體侵犯⋯⋯破解台灣變態的「獵童產業」】、鏡電視【被消失的生活權】、少年報導者【人生的縫隙：台灣首位自力爭取就醫權的血癌男孩，迎來20歲的畢業考】、聯利媒體【癌症之島搶救中】、東森電視【鋰電池火災—消防安全新課題】，以及知新聞【部長的解憂方程式】。

​長篇深度報導獎

接著討論長篇深度報導獎，初審排序結果如下：

首先，評審對於今年長篇深度報導獎的參賽作品給予高度評價，認為好作品相當多，表現也都可圈可點。

今年有兩件到南極跟北極的採訪，分別是東森電視【守護我們的星球 : 融化中的冰凍世界】及三立電視【北極的真相】，評審認為在極地寒冷的氣候條件下，畫面取得跟採訪皆屬不易也都很震憾，【守護我們的星球 : 融化中的冰凍世界】表現方式較為感性，但少了些與觀眾的連結性，【北極的真相】報導方式則相對理性。評審給予三立電視【北極的真相】高度評價，但認為記者過音還可以再加強。南北極已是討論很多的老議題，兩件作品雖然表現不錯，但評審期待有更多新觀點。

民視的【「失控線上博奕」系列報導】：議題新穎很吸引人，影像剪輯佳，可以讓閱聽眾很快地瞭解網路博奕的嚴重性，完全顛覆大家對博弈的過往認知，報導全面且點出核心問題，讓人警醒。

三立電視的【看不見的族群．羅興亞】：雖然羅興亞難民問題常被報導，但此作記者穿梭在緬甸、孟加拉，用不同的語言去了解，可以看出採訪不易有難度，作品面向也很廣，能讓閱聽者深入了解現象及問題。

鏡電視的【霸凌高牆下 沒有人是局外人】霸凌議題存在已久但報導不易，此作用長篇幅說故事，用案例分類校園霸凌種類、申訴的艱難及調查盲點等，呈現出議題的複雜性，報導全面且完整，特別是影像畫面拍攝呈現有難度，實屬佳作。

另外，評審也肯定鏡電視有多件長篇深度報導作品表現不俗，例如【108課綱忙與茫】處理紛亂的課綱議題，經過記者有條理地梳理，對於面臨此問題的閱聽眾很其價值。【為海洋末日而戰】非使用現成影像，記者真的潛到海裡拍攝，報導具有挑戰性，文稿處理也很好。另外，【照亮迷霧中的你】聚焦越來越普遍的失智年輕化問題，議題重要須被關注。

AI議題也是今年的報導焦點之一，評審認為此議題符合時代脈動，其中鏡電視的【躲不掉的AI時代】從倫理問題、產業的變革著手，貼近大眾最想了解的AI影響，報導面向完整。公共電視的【AI時代的真實挑戰】則從多個個案故事下手，報導內容有意思，資料爬梳整理佳，也能貼近閱聽眾經驗、容易感同身受。

另一個參賽主題是探討ESG，評審將相關作品放在一起討論。首先，公共電視【失落的櫟林王國】作品關懷生態永續問題，符合時代脈動，攝影及後製功力深厚。公共電視的【淨零戰役系列報導】討論碳排議題，問題相對艱澀，但報導清楚、淺顯易懂。高雄都會台【光電板來了 穿山甲何處去】報導指出綠能發展與穿山甲保育之間的兩難，地方台以有限資源深度探討地方議題，值得鼓勵。

最後，還有兩件作品也獲得評審好評，一是大愛電視【異域山川 是我家】，評審認為泰北華人雖是老議題，但報導能掌握當地世代遞延下的新事件、新故事，攝影畫面平實且細膩。二是BBC的【「台灣的味道」：台灣料理背後的身份認同變遷】，用「料理」敘說台灣各族群移出移入的變遷，報導角度令人驚艷，表現手法創新，有趣且具吸引力，但後製可以更精緻、記者過音也可以再加強。

經過討論後，評審選出8件作品入選本屆長篇深度報導獎，分別是東森電視【守護我們的星球 : 融化中的冰凍世界】、三立電視【北極的真相】、民視【「失控線上博奕」系列報導】、三立電視【看不見的族群.羅興亞】、鏡電視【霸凌高牆下 沒有人是局外人】、鏡電視【躲不掉的AI時代】，以及公共電視兩件作品【AI時代的真實挑戰】、【失落的櫟林王國】。

新聞節目獎

最後討論新聞節目獎，初審排序結果如下：

評審們對本獎參賽作品看法相當一致，給予部分雜誌型節目高度評價，其中兩件是去年跟前年的得獎作品依然表現優異，包括中華電視的老字號節目【華視新聞雜誌】以及三立電視的【消失的國界】。評審認為中華電視的【華視新聞雜誌】節目製作品質穩定性夠，如能再有突破及進步會更好。三立電視的【消失的國界】表現一樣在水準之上，部分單元鋪陳細膩，但部分過於公式化、缺少跟台灣的連結性。

同樣也是經營多年的節目－聯利媒體的【Focus全球新聞】，是所有參賽作品中在Daily News做得最好的，雖然節目內容仍以外電居多，但主播能用台灣觀點詮釋國際新聞，具獨特性，且Daily News節目要長期保持穩定的製作水準，實屬不易。另一個老字號節目－台視【熱線追蹤】，製播也都在水準之上，可惜有時過於四平八穩而少了創新，進步幅度相對少一點。

除了資深節目穩定製播，近幾年有些新節目也讓評審感到驚艷，包括三立電視的【台灣新思路】，專注在科技、財經議題，新聞選材及外電都有別於一般雜誌型節目，角度特別讓人耳目一新。鏡電視的【《少年新聞週記》】專注於兒少新聞，內容取材佳，能跳脫雜誌型節目以往框架。中華電視的【新聞高峰會】有特別的專題製作，將國際新聞與台灣成功連結，也是優秀之作。

經過討論，評審一致同意本獎入選五件作品，包括聯利媒體【Focus全球新聞】、三立電視【消失的國界】、中華電視【華視新聞雜誌】、三立電視【台灣新思路】以及鏡電視【《少年新聞週記》】。

突發新聞獎

決選會議前，評審們再次審閱5件入選作品。

首先討論聯利媒體的兩件作品，評審認為【10死百傷明揚國際爆炸! 火神眼淚洗不清的灰色地帶】無論在報導規模、調度跟衝擊力表現都在水準之上，報導脈絡完整，編輯台動員的機動性很強，展現處理重大突發事件的團隊純熟度。另一件【2024年羽田機場跑道撞機事故】作品，也完全符合突發新聞的定義，記者在外地且沒有預備的狀況下，臨場反應佳，表現在水準之上，影像視覺也夠震憾，但對於事件脈絡可以再拉大報導，例如發生事故的飛機是另一天災事件的救難飛機，撞機事故無疑對原本災害雪上加霜，可惜沒有在第一時間說明。

另外三件關於天災的突發新聞，也給予相當肯定，不過報導手法大同小異。經過一番深入討論後，評審們一致同意本屆突發新聞獎由聯利媒體【10死百傷明揚國際爆炸! 火神眼淚洗不清的灰色地帶】獲獎！

短篇深度報導獎

接著討論短篇深度報導獎。 在入選的6件作品中，報導者2件作品的表現形式有別於電視新聞的傳統模式而獲得評審高度評價，一則是【偷拍、誘拍、集體侵犯⋯⋯破解台灣變態的「獵童產業」】以解釋性報導的方式呈現及說明「獵童產業」，具有議題性強、完整性高、內容緊湊且能引起關注、表現手法新穎創新有特色等優點，但也有評審認為影像是影音新聞的核心，對於此作非以影像為主要敘事手法略有疑慮。第二則報導為少年報導者的【人生的縫隙：台灣首位自力爭取就醫權的血癌男孩，迎來20歲的畢業考】，新聞當事人以不煽情的方式自述，雖然少了一些新聞性，但用第一視角呈現真實，所拍攝的素材再加上記者的觀點，整理脈絡並後製剪輯處理，表現手法產生更直接的衝擊性，讓人感同身受且感動，可惜之處是，就醫自主權的部分應該更深入一點。

同樣也是以第一人稱視角呈現的，還有知新聞的【部長的解憂方程式】，此作採取類紀錄片形式，可惜的地方在於報導的時間點，相關新聞早在兩三年前就有平面媒體報導且獲獎，此作品報導是部長夫人康復後的回溯，要超越當時的報導比較困難。

鏡電視的【被消失的生活權】是標準的電視新聞表現手法，有新聞觀點、實質報導出弱勢族群的需求、用鏡頭語言敘事，內容結構完整。

評審對於今年部分參賽作品採用與傳統相異的表現形式有許多討論，網路媒體參賽帶來新的敘事手法，無論是由記者用解釋性報導的方式串起整個新聞事件，還是把「主控權」交給新聞當事人，報導手法跟傳統方式有很大的不同，這些創新方式在國際上的新聞影音報導中並不少見，但不管是何種呈現方式，評審最看重的仍是議題的重要性、報導有無影響力，以及能否發揮短篇報導的速度及感染力。

綜合考量後，評審們最後決定由報導者的【人生的縫隙：台灣首位自力爭取就醫權的血癌男孩，迎來20歲的畢業考】榮獲本屆「短篇深度報導獎」。

長篇深度報導獎

接著討論長篇深度報導獎，評審認為入選的8件作品都是水準之作，決選時會特別著重議題的重要性、是否掌握時代脈動，以及是否跟台灣閱聽眾產生連結。

首先討論入選作品中關於南北極的兩件作品－東森電視【守護我們的星球 : 融化中的冰凍世界】及三立電視【北極的真相】，兩則報導都是跟著科學家去做採訪紀錄，極地採訪有其難度、值得鼓勵，但呈現方式比較像自然紀實節目，少了與時俱進的新聞觀點，以及跟台灣做連結。往年也有記者到南北極採訪，需要找到更多新的突破點。

接著討論所有評審都給予高度評價的作品－民視【「失控線上博奕」系列報導】，評審認為議題貼近大眾，而且社會影響層面大，能喚醒閱聽者對此重要議題的危機感，報導節奏緊湊、敘事流暢，也能擴大與國際新聞做連結，不過畫面稍嫌樸實，影像語言再多一些亮點會更讓人驚艷。

鏡電視【霸凌高牆下 沒有人是局外人】獲得評審們不錯的評價，報導完整度高，最特別的是能突破過往多側重受害者，此作能加上「加害者」角度，探討面向更全面。

經過討論後，評審一致認為，論議題的重要性及對大眾的影響性，民視【「失控線上博奕」系列報導】都更勝一籌，因此，決定由此件作品獲得本屆「長篇深度報導獎」。

新聞節目獎

最後討論新聞節目獎，針對5件入選作品，評審首先討論鏡電視的【《少年新聞週記》】，評審為節目為特定族群服務，分眾明確，能從青少年的角度來敘事，從新聞素材的選擇到主播表現都可以看出努力及突破。自選作品內容製播良好，但指定作品內容稍弱、未符合節目特性，應該要依照節目的特定受眾做“客製化”，整體品質缺乏一致性。

三立電視的【台灣新思路】也是主軸明確的財經型節目，評審能明顯感受到製播團隊試圖跳脫舊有財經新聞節目框架，也確實做出突破，顯見用心。

入選作品中唯一的Daily News－聯利媒體【Focus全球新聞】，節目定位明確，長久製播能夠維持一定水準，真的很難得。其用心展現在同樣一則外電新聞，內容角度可以跟機構其他台或是其他節內容做出區隔，主播能夠適時串接全球各地發生的新聞，節目結構明確，也能提供給台灣閱聽眾思考跟導引，相當不容易。

今年的入選作品中有許多老品牌的節目，不光是節目本身得過獎，節目中的單則報導也是其他獎項中的常勝軍，除了常年製播下要能穩定地維持節目品質，指定及自選作品不能有太大落差，評審更看重的是，新聞題材的選擇及節目內容的包裝，兩者都是新聞節目製作很重要的才能。

在入選作品表現各有優點、不相上下的情況下，評審決定用不具名投票方式進行表決，最後由聯利媒體的【Focus全球新聞】以四票摘下本屆新聞節目獎桂冠。