伴隨著美學觀念、工作方法、媒介平台、數位軟體、AI技術的盤整與更新，回顧過去二十年來專業攝影工作相關的應用、類型表現以及跨域發展，正逐漸由傳統寫實，朝向新紀實、當代、觀念、複媒、裝置、跨藝術/領域等形式，進行全方位的實踐與開拓；主要的發表平台也由傳統的紙本媒介、出版，聚焦在更為即時、靈活的網路媒體與數位環境；在創作表現上，也更穩定成為保有自身語法、材料特性與多樣展示可能，足夠做為其他藝術形式重要支撐的獨特藝術類型。

延續前述的發展脈絡，迎接攝影工作者與廣大受眾的，自然是更為自由開放、馳騁遼闊的影像世界，連帶也為新聞 / 紀實攝影的表現形式，帶來豐富的變貌與外擴。最為明顯的體現，除了在內容與規模上，由單張、局部、短篇的書寫紀錄，轉為在區域、國家甚至全球性議題視野下，更具時間性、策略性、結構力與表現力的攝影深耕，同時精確援引攝影觀點，結合平台、媒介、機具所具備，最即時與全面的影響效益，不斷提出對人類、土地與環境的永續性關注。

在此同時，馬格蘭攝影師喬納斯．本迪克森(Jonas Bendiksen)以其在馬其頓所實地拍攝的空景為基底，電腦合成加入3D人物建模的系列作品《The Book of Veles》(韋萊斯之書)，獲得「2022世界新聞攝影獎」（World Press Photo）「歐洲 / 開放形式」組別的首獎；美國攝影評論家科爾曼(A. D. Coleman)，揭露知名戰地攝影記者羅伯特‧卡帕（Robert Capa），於1944年6月6日(D-Day)所拍攝諾曼第登陸的二戰經典照片，並非如大眾長期以來所認知，是在槍林彈雨的搶灘過程中所攝，更未有因烤箱過熱造成底片熔毀的事實。無獨有偶，西班牙巴斯克大學（Universidad del País Vasco ）教授何塞．曼努埃爾．蘇佩雷吉（José Manuel Susperregui）經過多年的現地調查和比對，也在他所發表的論文中舉證，卡帕於1936年西班牙內戰期間所發表《倒下的士兵》的拍攝地點，並非如先前所描述的戰事前線穆里亞諾山（Cerro Muriano）。

就在AI技術所帶來的影像生成變革，對於新聞攝影可能造成的倫理與法律踰越，以及未來觀者對於圖像真偽判讀的潛在艱困，類似的今昔對照與發現，雖令讀者、相關專業人士始料未及，甚至跌破眼鏡，卻也在假新聞/訊息層出不窮的當下，更顯得格外警醒與珍貴。

相對於邁向全球化時代的躍進，就在記憶鮮明的這幾年，包括以巴戰爭的勃發，台海情勢所造成的區域性緊張，俄羅斯入侵烏克蘭以及Covid疫情的全球性肆虐，舉凡天然災害、戰亂、人權、飢荒、傳染病等等議題均未曾停歇。或許，在圓滿大同世界的曲徑上，註定包裹著深淺不一的哀痛與創傷，又即便我們距離真正意義上的文明，仍屬不斷喟嘆的遠方，新聞攝影卻始終屹立不搖，在多元多樣的影像表現中，持續扮演著豐富傳播內容，擴大傳播範圍，提升傳播能量的有效催化，不僅是不同世代人在多舛時代的共同見證，以及回溯歷史、掌握現在與擘劃未來的關鍵性取樣，更有可能是人類在面對文明缺憾時，凝聚共識，引發行動，進一步帶來改變的刺耳哨鳴。

本屆的評審工作，為求實質上審慎與程序上周延，評審團歷經反覆充分的意見交換與多次的投票表決，決選出今年的單張新聞攝影獎與系列新聞攝影獎。整體而言，除了媒體趨勢、時代氛圍，對於攝影記者工作環境、內容以及自身熱情、紀律所帶來的影響；單張攝影作品的細節和結構，以及系列攝影作品的工作方法、觀點視角、編輯實務等等，仍是長期以來具體有待努力的方向。(評審記錄與入選理由詳如專刊)。未來，如何在專業提升與外擴精進的目標基礎上，透過獎賽以外的課程或工作坊形式，為相關的從業人員/創作者，提供學習與交流管道，未嘗不失為機構/機關進一步扶植紀實/新聞攝影領域的開創性可行方向。