電視及網路（影音）類 - 評審會議實錄

#第一次評審會議　、　#第二次評審會議　、　#第三次評審會議

日    期：111年8月23日（二）14：00—16:30
地    點：小樹屋會議室（北市民權西路20號2樓206室）

本屆電視及網路(影音)類有四個獎項，共有210件作品參賽，其中突發新聞獎16件（入選上限5件）、短篇深度報導獎75件（入選上限8件）、長篇深度報導獎83件（入選上限8件）、新聞節目獎36件（入選上限5件）。

第一次評審會議上，評審們推舉侯惠芳老師擔任評審召集人。接著決定本屆評審作業方式採初審、複審兩階段進行。

初審：每件參賽作品分配給超過半數(四位)評審審閱，決定該作品是否進入複審。初審採個別獨立評審，由評審們參酌各獎項所訂之評審標準及入選件數，決定所要推薦的作品。初選結果經秘書處統計，獲得三位以上評審推薦之作品可進入複審。複審名單決定後，評審們須於第二次評審會前，補審閱非原責任範圍之作品，並進行排序，做為評審第二次會議討論之依據。

評審們討論決定各獎項評分原則如下：

突發新聞獎：

1. 即時、顯著、正確、公共性
2. 內容呈現及製作整合能力
3. 報導具影響力。

短篇深度報導獎：

1. 報導深入脈絡完整
2. 議題價值
3. 証據資料具說服力。

長篇深度報導獎：

1. 議題價值與獨特觀點
2. 敘事豐富、脈絡完整
3. 証據資料具說服力。

新聞節目獎：

著重公正、平衡、多元、整體製作。

進入複審後的作品先以得票數排序，例如突發新聞有6  件作品進入複審，要先從第一名排到第六名，同票序位相同，再進行討論。各件作品討論如下

突發新聞獎

今年的突發新聞獎在初審部分，評審共識度頗高。針對幾件較具共識的作品，分別討論如下：

評審先對於民視新聞台的【3/23深夜強震 民視全國獨家開棚 LIVE】提出看法。評審認為，能夠在深夜開棚，代表電視台面對社會重大事件時有足夠的整合能力及經驗，而且在深夜的大地震中，新聞台即時開棚，讓民眾可以立刻知道所有訊息，有撫慰人心的作用，這點值得鼓勵。但以這次的地震影響程度，深夜開棚，似乎「用力過大」，當第一線記者回報的狀況並沒有那麼危急，其實電視台就可以視情況收尾。

聯利媒體的【城中城大火46死43傷慘痛代價 掀開老舊複合建物歷史沉痾】以及【台中興中街大火6死6傷 直擊與檢討】這兩件處理的題材類似。【城中城大火46死43傷慘痛代價 掀開老舊複合建物歷史沉痾】這件作品突顯了TVBS的強項，在突發新聞上的整合、人力調度、報導編輯各方面都很強。整個作品針對事件探討的完整性夠，民意、產權、經費、危樓……等問題都有探討。也有評審提出，新聞處理在時序上有點凌亂，報導中未適時提供防災相關訊息，美中不足。

中華電視公司的【安倍遭槍擊身亡-華視最國際特別報導】是重要國際事件，作品在當天晚上9點播出，雖然距離事發已有一段時間，也內容大多仰賴外電，但能用很短的時間去整合訊息、切入觀點、觀照各面向，整段節目的編排合理，邀訪的專家表現可圈可點，補足了深度。主持人的表現也給人突發新聞的臨場感，可以看出團隊的企圖心，特派員的部分有待加強。

原住民族電視台的【原鄉快篩孤島現象系列報導】，突顯公共議題，資料整合能力佳，把偏鄉遇到的問題凸顯出來。例如，全台只有健保藥局才能販賣快篩，但有些偏鄉連一間健保藥局都沒有，只能仰賴衛生所。但報導的前半部都只在講「缺快篩」，後半段才開始討論現象背後的原因，如果能增加解決方式、政策討論，會讓報導更有建設性。在整合能力也還需要加強。考量該台的人力、資源有限，願意做那麼大幅度的調度，並走出同溫層，爭取受眾共鳴，值得肯定。

客家電視台的【竹風苗城關鍵客家】這件，有評審給予不錯評價。內容除了政治也探討文化、地方治理，方向值得肯定。跳脫以往客家電視台製作民俗、地方風情這類的報導框架，受訪者的選擇也都不錯。整體來看，就處理爭議性議題的報導來說，這件的深度跟廣度兼具。但是相較其他作品，突發性較弱，比較像是短篇的深度報導。

聯利媒體的【TVBS「烏俄烽火最前線」】這件，以國際新聞來說，還算有即時性（跟本土新聞有不一樣的判斷標準）。這件作品從金融通膨危機角度切入，觀點與眾不同，但內容仍以外電居多，大部分借用別人的觀點。

評審認為，對於突發衝突或意外事件的新聞來講，傷亡數字、災害嚴重程度當然是首先要提供的資訊。但即使是報導突發事件的新聞，還是需要角度跟觀點。因為現在網路、社群媒體發達，加上人人都有智慧型手機，只要火災一發生，一般民眾拿起手機拍攝，上傳到社群媒體，幾乎也都算是突發新聞。但是如果遇到傷亡規模比較大的事件，專業新聞媒體全面性的處理能力就會顯現出來。舉例來說，之前印尼發生足球場踩踏事故，雖然透過網路上的各種消息，立刻知道有125 人死亡，但BBC的報導在第一時間，就往看似意外的事故背後，是否有貪污、簽賭、工程建設疏失等人為因素的方向提出質疑。因為當一個重大事件發生時，好的新聞報導不光只是呈現現場狀況，還必須立刻指向事發原因的合理懷疑。

經過初審、複審，評審們決定本獎項入選三件，分別是聯利媒體股份有限公司的【城中城大火46死43傷慘痛代價 掀開老舊複合建物歷史沉痾】、原住民族電視台的【原鄉快篩孤島現象系列報導】、以及中華電視公司的【安倍遭槍擊身亡-華視最國際特別報導】。

突發新聞獎入選作品

短篇深度報導獎

對於這獎項，評審共識頗高。首先討論公共電視的【彰化蚵仔出代誌】這件。評審認為，題目有趣、受訪者找得不錯。公視過往在做這類的主題時，都會做到40幾分鐘，這次只有不到20分鐘，但精簡扼要，聲音畫面都很棒。議題雖小，但明確點出了環境、氣候以及人為的問題。

大愛電視的【醫愛撫虐】這件，題材很有特色，呈現醫療專業如何在第一線把關，拯救更多的受虐兒。採訪面向很廣，故事內容相當吸引人。或許是因為電視台屬性關係，不同於一般的嚴厲批判，而是以和緩、略帶宗教性的方式處理。

公共電視的【地埤‧地皮】這件作品，事件雖小，結果注定悲觀，記者還是願意去揭露，因土地開發而導致即將消失的地方文化特色，內容有故事性，令人感動。

中華電視公司的【蛋荒 你不知道的真相】，以及公共電視的【台北雞事 干卿底事】兩件作品，都是講蛋荒。在蛋價起起伏伏的環境下，很多媒體都在做相關議題，華視跟公視這兩件作品算是相對突出。華視這件，找到一個特別觀點——飼料大幅上漲。因為飼料漲價，基於經濟考量，蛋農趁機對蛋雞強制換羽，但這樣其實很不人道，也因此造成蛋價高漲。作品有找到重要問題源頭，且敘事清楚。但蛋荒原因不只一個，可惜沒能兼顧其他面向，完整性略有不足；但相較於公視的【台北雞事 干卿底事】只提及傳統的產銷面，華視的【蛋荒 你不知道的真相】略勝一籌。

臺灣電視公司的【《浮石啟示錄》】這件，處理日本海底火山噴發後，火山熔岩形成大量低密度浮石，漂流進入台灣海域的議題。題目很大，很罕見。由於牽涉面向太多，甚至海上浮石究竟是一自然現象，還是因為漁民受損而定義為一場災害？定義未明，作品軸線不是很清楚。前面提問政府應如何協助漁民減災？但學者受訪卻又指出，這其實是一難得生態經驗，導致報導前面破題原本想要找出未來防災的應對之道，後面卻轉為軟性的描述。

聯合新聞網的【《棒球總教練開書店不賣書 偏鄉孩子練就文武雙全》】這件，評審認為，議題特別，讓偏鄉的小孩有個快樂的希望。棒球教練想用一己之力改變現實，情節有點類似地方創生。從人物出發，故事有趣、能吸引人，但是面向比較單一，前瞻性跟深度略顯不足。其實，很多偏鄉會打棒球的孩子，都已往都市棒球名校發展，甚至跟國際連動，作品中未提到這部分，對於整個棒球生態系的觀察，可以再更深入一點。另外，本作品分成兩個部分，前一段講棒球，後一段講總教練的地方創生，感覺像是兩個題目併在一起。

評審認為，短篇深度報導要在15～20分鐘內把事件講完整，要在比較短的時間內提出讓觀眾驚艷的觀點，其實很不容易。相較以往各家媒體做深度報導時，都喜歡選環境永續之類的議題，今年議題更多元。例如：原住民族電視台的【邊坡上的無名英雄】這件，題材新穎，跳脫以往深度報導題材偏向弱勢發聲、環保意識，這件作品讓我們看到不同職業從業者的立體面貌，從小人物的故事出發，帶出議題及現象，讓人印象深刻；公共電視的【你的垃圾 我的風險】也一樣，從我們天天接觸，卻不知道其處境的清潔隊員的故事中，拓展了觀眾的視野。

評審認為，鏡電視的【邪惡吃播趁疫來襲　台灣家長自救遇阻】，議題讓人震撼，作品雖點出問題，但把大部份問題源頭指向韓國直播主，看到最後來，會讓人有問題找不到解答的感覺，最後似乎把責任歸咎於父母，面向過於單一。

經過討論及投票，評審決定讓８件作品入選，分別是臺灣電視公司的【《浮石啟示錄》】、公共電視的【你的垃圾 我的風險】、大愛電視的【醫愛撫虐】、公共電視的【彰化蚵仔出代誌】、鏡電視的【邪惡吃播趁疫來襲　台灣家長自救遇阻】、公共電視的【地埤‧地皮】、中華電視公司的【蛋荒 你不知道的真相】，以及公共電視的【台北雞事 干卿底事】。

短篇深度報導獎入選作品

長篇深度報導獎

評審認為，長篇深度報導的難度較高，除了議題必須吸引人，記者的編輯整合能力要很好，需要投入的時間也較長。作品是否讓觀眾產生共鳴，是重要判斷標準。

首先討論鏡電視的【《你悄悄溜走不陪我—洗工衝擊長照家庭》專題報導】這件。評審認為，記者說故事能力很強，脈絡、結構淺顯易懂，尤其長照議題在現今社會，是大家最常遇到的問題，在這幾年疫情肆虐的生活中更顯重要。本作品把不同的觀點、不同的面向透過案例呈現，但或許是為了避開人臉，以減少打馬賽克的需求，導致拍攝的角度受限。

天下雜誌的【水危機之島】，構圖、剪輯、配樂都很精緻，像電影手法，每個鏡頭都很漂亮。從開場破題就很吸引人，說故事能力很強，旁白中肯不煽情，提出的建設性論點讓評審驚艷。從這件作品，明顯看得出《天下雜誌》在影音製作水準上的進步。

鏡電視的【火神又掉淚系列報導】這件作品，公共性強，影響性大。因為每年幾乎都會有類似事件發生，呈現方式中規中矩。

三立電視的【午餐下的真”食”殘酷】這件，雖然不是新的議題，但作品提出的觀點跳脫以往窠臼，從上游到下游，包含廚工的部份都交代得很清楚，面向完整，細節生動，作品具建設性。

鏡電視的【生子荊棘路——人工生殖法外孤兒】，是比較小眾的議題，作品中舉出三個不同的案例，突顯人工生殖法外孤兒問題，讓評審印象深刻。但也有評審認為，這件作品並未處理同婚法通過，對人工生殖的影響這個面向。作品著重在「同志」的生育權，但卻缺少對女性在人工生殖法上所會面臨的問題等，基礎面的探討。

聯利媒體的【台灣新國病-肺癌之祕】。這個議題在近幾年很受矚目，作品涵括的面向很廣且周全，也引申到社會結構及政策問題。

公共電視的【生活裡的循環經濟系列報導】。作品應用相關的知識，讓大家更了解環境的議題，出發點很不錯，知識量豐富；公視另外一件作品【龍昇村的護土戰役】，議題重要，難處裡。

鏡電視的【國安浪濤下的港人漂流記】，是這兩年重要的議題，作品採訪面向周全，呈現港人流離現狀，能喚起觀眾對議題的關注。

公共電視的【礦下的生存與選擇】，這個議題引起的討論很多，本作品著重在投票的部分，但作品只呈現結果。

經過討論及投票，評審決定讓８件作品入選。分別是鏡電視的【生子荊棘路——人工生殖法外孤兒】、公共電視的【生活裡的循環經濟系列報導】、三立電視的【午餐下的真”食”殘酷】、天下雜誌的【水危機之島】、鏡電視的【《你悄悄溜走不陪我-洗工衝擊長照家庭》專題報導】、公共電視的【龍昇村的護土戰役】、鏡電視的【火神又掉淚系列報導】、以及聯利媒體的【台灣新國病-肺癌之祕】。

長篇深度報導獎入選作品

新聞節目獎

這個獎項評審的共識度很高。今年的參賽作品有很多是國際新聞節目，做得很有新意且讓人驚艷，有些節目到當地進行採訪，值得鼓勵。

首先討論聯利媒體的【Focus全球新聞】。這件作品在俄烏戰爭發生12天之後，仍用8~9條新聞來談論，份量偏多；除了烏俄戰爭，也有北韓飛彈試射、中國糧食危機，以及國際新冠疫情等議題，內容紮實、多元。相較於同一家電視台的【十點不一樣】，【Focus全球新聞】選題清楚，節目編排規劃較佳，鏡面呈現比其他台有質感，較活潑，美術設計也有加分。今年很多媒體都做烏克蘭戰爭，也都前進當地採訪，而【Focus全球新聞】在這個部分，記者的現場採訪、選題、主播呈現等綜合表現較弱。【十點不一樣】今年的表現也不突出，比較像是一整天的新聞集錦，未能如節目名稱，在十點這個時段，呈現不一樣的內容。

三立電視的【消失的國界】這個節目長期經營國際新聞，新聞觀點豐富，記者掌握現場的能力很好。相較其他台，「消失的國界」在做阿富汗政情跟烏克蘭戰爭這兩個議題上，深度較佳。

公共電視的【公視新聞全球話】，今年的風格似乎跟去年不一樣。去年比較著重現場訪談，主持人以豐富的經驗，跟專家做很深入的互動，這是公視「新聞全球話」的特色，也是去年得獎的原因。今年訪談的部分減少，但主持人的表現，對整個節目還是很加分的。

臺灣電視公司的【益起看世界】。臺視做國際新聞穩定度夠，在自選的那一集作品中，記者在3月份進入烏克蘭，與「Focus全球新聞」時間點一樣，但到達的地點較深入，且選材豐富，具整體性。

經過討論，評審最後決議入選４件，分別是，三立電視的【消失的國界】、公共電視的【公視新聞全球話】、臺灣電視公司的【益起看世界】、聯利媒體的【Focus全球新聞】。

新聞節目獎入選作品

突發新聞獎

對此獎項，評審討論時共識很高，都給了聯利媒體【城中城大火46死43傷慘痛代價 掀開老舊複合建物歷史沉痾】最高分。評審認為，這件作品突發性強，雖然每年都有火災新聞，但這件作品突出的地方，是記者實際走訪各縣市探勘，而不是只看單一個案。呈現手法不煽情，而是用相當理性的方式表達，是所有做城中城火災新聞的作品中，表現得最好的。

原住民族電視台的【原鄉快篩孤島現象系列報導】，這件作品也獲得蠻多評審的喜愛。評審認為，儘管缺快篩是短時間的現象，但仍攸關人民權益，原民台在資源有限的狀況下，動員人力，做出讓人很有共鳴的突發新聞。

中華電視公司的【安倍遭槍擊身亡-華視最國際特別報導】，這件作品是國際新聞。事件發生在早上，節目在晚上播出時，已蒐集了相當豐富的資料。專家訪談是加分，但駐日特派員人在日本卻是在家裡連線，沒有現場，感覺可有可無。

今年「突發新聞獎」較不尋常的有國際新聞入選。評審們在討論時有人提到，目前很多媒體在面對突發新聞時，會有「假連線」的狀況，也就是明明只有影片，並沒記者在現場，但卻讓台內記者用電話「看圖說故事」，煞有介事的裝作彷彿在現場連線，而很多觀眾其實也都看得出來，這很不好。另外，很多國際突發事件，媒體整天只是不斷重播一樣的外電畫面，真的很對不起觀眾。

討論到最後，評審們認為，三件入選作品各有特點。但TVBS城中城這件，不只處理突發現場，報導還能導入議題 ，在突發新聞事件中，迅速掌握關鍵重點，相當不容易，也讓報導更完整、全面。因此一致同意，將今年的「突發新聞奬」頒給聯利媒體的【城中城大火46死43傷慘痛代價 掀開老舊複合建物歷史沉痾】。

短篇深度報導獎

經過複審後，評審對8件入選作品的評分，跟初審略有不同。

首先討論公共電視的【彰化蚵仔出代誌】這件。透過人物視角去看社區百年的生存方式，環保議題的結構呈現方式生動、明確，畫面流暢、文案佳、引用精確數據，可看性高、具知識性。作品雖用不同的案例控訴，但對造成蚵仔出代誌的風電方面，並沒有相關單位的採訪。節目的社群媒體專頁上，也有觀眾直接留點出這個問題點，看得出有些是專家的留言。

大愛電視的【醫愛撫虐】是受虐兒議題。不同於過去虐童案到醫療端都只能呈現救治，這件作品的重點在於，從醫學角度及時發現隱性受虐問題，進而防範，這是以往比較不會出現，且重要的面向，題材非常具建設性。作品中雖缺少對虐童個案統計之類的數據分析，但作品的四個段落，都有不同的敘述角度，故事本身很能打動人。

鏡電視的【邪惡吃播趁疫來襲　台灣家長自救遇阻】議題，正在發生且重要。但如果家中沒有小孩的觀眾，可能會不知道；甚至，有些父母跟本不知道自己的小孩正在看這些東西。發揮了提醒社會的功能，讓這件作品在選題上加分。

今年有兩件入選作品跟雞蛋的供銷有關。其中，中華電視公司的【蛋荒 你不知道的真相】這件，在事發當下，記者就爬梳了很多背景原因，切入的角度也與一般不同，甚至提到動物保護的面向；相較之下，公共電視的【台北雞事 干卿底事】，面向沒有華視來得廣。

臺灣電視公司的【《浮石啟示錄》】，議題新鮮。不過一開始強調生態浩劫的議題設定不夠準確，作品後段有個逆轉，變得沒有那麼沈重。有評審認為，前面為了吸引觀眾，有點過度強調災難性，首尾沒有呼應。

公共電視的【你的垃圾 我的風險】，從小人物故事出發。清潔隊員是平常都會出現在人們生活中的角色，透過報導，讓觀眾看到了他們不一樣的面向，題材別緻。

公共電視的【地埤‧地皮】這件，議題相對小眾。雖然小題大作也可以，但這件作品的敘事呈現，相較其他幾件，顯得較弱。

評選過程中，評審除了看作品本身，也有評審把作品在社群媒體上的讀者留言、分享次數都做了觀察，因為這代表這件作品在社會上的影響力。大愛電視的【醫愛撫虐】，在社群媒體上的轉傳、留言都非常多，顯示這則報導的傳播力、影響力都很大。評審指出，在社群媒體被廣泛使用的現況下，作品即使畫面品質、內容都做得再好，但如果分享或討論度低、影響力弱，相對可惜。

經過討論，評審們認為。8件入選作品中，不論就敘事能力、結構嚴謹度，並在時間的限制下有效發揮等各個面向來考慮，大愛電視的【醫愛撫虐】都相對出色。最後決定由件作品獲得今年的「短篇深度報導獎」。

長篇深度報導獎

針對入選的8件作品，評審們討論時的共識很高。對於今年的長篇深度報導獎，評審們評分的重點，著重在作品是否能產生社會影響力、是否能引起觀眾共鳴，或者對於司空見慣的議題，是否能找出新的角度。

首先討論天下雜誌的【水危機之島】這件。只要談到環保議題，水的議題就一定都會被討論到。雖然議題不新穎，但記者探討的角度很廣，點出平常會被忽略的面向，論述客觀、敘事結構工整，而且畫面非常精緻好看。

鏡電視的【《你悄悄溜走不陪我-洗工衝擊長照家庭》專題報導】是關於長輩的照護、外勞對長照的重要性等等。在疫情肆虐的時代，這組議題讓人更有迫切感。敘事方式很吸引人，但較少碰政策面，記者點出現象，尚未進一步思考解方。

公共電視的【龍昇村的護土戰役】是一個很在地的題目。從民眾的角度切入議題，挖掘事件背後原因，找出掩埋場設置過程的不公義，讓觀看者深感共鳴；對比之下，【生活裡的循環經濟系列報導】這件較不突出。

鏡電視的【生子荊棘路——人工生殖法外孤兒】這件，指出了一般人所不知道的觀點。但評審認為，相較於其他作品，報導的深度仍有不足。

聯利媒體的【台灣新國病-肺癌之祕】是跟雜誌合作，做了一個肺癌的大追蹤，跳脫以往的限制，並提出了新的觀點。

三立電視的【午餐下的真”食”殘酷】，報導頗有新意；鏡電視的【火神又掉淚系列報導】題材重要，有時效性、全面性，但每年都有火災新聞，這件作品比較是一件常規之作。

經過討論，8件入選作品中，由畫面處理精緻，觀點全面、敘事工整的天下雜誌【水危機之島】獲得今年的「長篇深度報導獎」。

新聞節目獎

針對入選的四件作品，評審們會前的排序結果共識很高，三立電視的【消失的國界】，是四件中得分最高的。

首先，對【消失的國界】這件，評審認為，節目長期經營國際新聞，甚至在疫情嚴峻的狀況下，都有派記者前往當地採訪，對於該公司跟記者願意花大量時間跟成本，值得鼓勵跟肯定。節目中，讓觀眾看到很多不一樣的東西，切入的角度多元，敘事不單調、有啟發性。記者彭光偉的表現令人讚賞，人到了現場，並把當地的樣貌真實呈現。

公共電視的【公視新聞全球話】，有試圖比一般的Daily新聞更深入些，鏡面設計佳，但跟去年比較起來，在各台中特色降低，幫助去年得獎的專家訪談、深入對話，在今年的作品中比重降低了。

臺灣電視公司的【益起看世界】，及聯利媒體的【Focus全球新聞】兩件作品中都報導了烏俄戰爭。兩台幾乎是同一時間到烏克蘭進行採訪，台視記者的國外現場採訪，較有深度。包含記者到烏克蘭實地跟著難民移動，而不只是形式上到場；聯利媒體的【Focus全球新聞】的報導內容也都不錯，但主要是整理當天的新聞內容。

經過討論，評審普遍認為，從今年的參賽作品中可以看到，透過持續的良性競爭，各台普遍都有進步，往好的方向改變，評審期許未來能進步更多。尤其國際新聞方面，目前不論現場連線、畫面傳輸等，成本都已大幅降低，新聞同業一定要善用新的採訪工具及技術，追求更好的新聞專業表現。評審們最後一致同意，將今年的「新聞節目獎」，頒給三立電視的【消失的國界】。