新聞攝影的源流與展開／張蒼松
攝影文化的關鍵性變革，發生於兩次的世界大戰間，社會和文化結構的演進，歐洲開始急速重視攝影的價值，1923年，以德國為中心催化了「新攝影．新視覺」思潮的形成與擴張，這種「新攝影運動」的核心理論，由「包浩斯綜合學校」教授莫霍利．奈吉書寫了「攝影視覺八項變化」。
其中一項是，準確觀察並莊重定格下來的事物─源自法文Reportage的現地報告／紀錄文學精神，引用在攝影就是「Reportagephotographie」，1931年，由留學「慕尼黑美術工藝學校」的名取洋之助攜回日本，1933年，攝影評論家伊奈信男把它翻譯成「報導攝影」。
日本時代的1944年，台灣總督府曾舉辦「登錄寫真家」，選拔具備報導攝影家素質的人材，為總督府的年度活動效力，在戰時，報導攝影好比宣傳戰的得利武器，而通過認證的共86位，其中21位是本島人士。在這之前，1937年，陳耿彬擔任「台灣新聞社」攝影記者，係中部台籍攝影記者第一人。
再方面美國攝影家劉易斯．海因「主張攝影能夠改變社會」，他報導了資本家壓榨童工的實情，1932年發布於「勞動者攝影聯盟」的畫報型雜誌，匯聚輿論壓力，牽動了兒童勞動福祉法的訂定與實施。畫報編輯多以複數照片構成「圖片故事」，陳述對事件的觀察及剖析，現地報告的方法論漸次形成，這就是「報導攝影的原型」。
劉易斯．海因影響了戰地報導攝影家羅伯．卡帕抗衡不公正社會的心志，進而著力於連結政治與藝術型態的新聞雜誌─借重《LIFE．生活》如是「攝影評論／Photo essay」的傳播媒體控訴西班牙內戰造成恐怖／暴戾／醜惡的戰禍！
攝影在國際間引起強力變革的過程，正是報章雜誌手感插畫的數量逐漸被攝影取代的時刻。
報導攝影堪稱新聞攝影的原點，因政經和社會的不安、以及戰爭造成時局動盪而萌芽，係上世紀、20年代中期以來的新興攝影類型之一，歲月流轉，容或消長盛衰不羈，但始終不變的是「發現事實．客觀紀錄」！
然而，「報導攝影/新聞攝影」只能一成不變地服膺既有的理念與原則嗎？秉持「真實不虛」的大前提下，作者能否在殷實的取材/結構/編輯與言說中，適度融入清新的視覺表現？關注的面向是否只有一昧地聚焦在政壇對峙、社會事件與突發變故的「新聞題材」？放眼民生日常，長年追蹤報導，平凡中自是不凡！
網路「新媒體」的崛起，良性競合關係，產生了質量齊變的現狀。從「第17屆卓越新聞獎」參賽的「單張新聞攝影及系列新聞攝影」各將近50件的作品當中，可以解讀出新聞攝影的走向─「單張新聞攝影」偏重政治（22張）與社會（11張）共計33張、國際和兩岸只有2至3張、民生與藝文共4張；「系列新聞攝影」政治5組、國際或跨國採訪12組、兩岸8組、民生（含醫療、民俗、農業、環保等）共計14組。
排比的結果，作者自主拿捏總合影像合宜的「創作空間」，藉由個人的人生體驗深刻而質樸地發掘人性與社會性，永續發揚新聞攝影的核心價值。
