瑞哈娜．瑟坦：被寶來塢遺忘的女演員先驅（下）／賴昀編譯
瑟坦很快就發現自己被那些寶來塢喜歡稱作「大膽和豪放的角色」所淹沒。片商提供她的劇本往往充滿了「淋雨和沐浴場面」，旨在要她暴露。她棄片而逃，因為製片給了她一個「令人震驚」的劇本。「我的台詞不是大膽的，而是骯髒的，這讓我覺得噁心。」她如此告訴採訪她的電影雜誌。
瑟坦拒絕了大部分的劇本。接下來的十多年來，她繼續中規中矩地出演一大堆不出彩的角色，未再取得她早年的成就。沒有什麼有趣的角色。在1984年與伊索拉結婚後，她慢慢地淡出影壇。
「我當然被定型了，觀眾將我和那些我認為很可笑的性事劃上等號；片商總想接洽我出演淋雨的鏡頭或是沐浴的片段。我會加以嘲笑並告訴他們，有多少印度家庭有浴缸，為什麼我們要這麼不切實際？所以我拒絕了很多的角色，」在位於她坐落於孟買高檔社區的簡樸公寓所進行的採訪中，瑟坦這麼告訴我。
有評論認為，《查特娜》給人留下的印象已「幾近扼殺了瑟坦無可置疑的天賦」。
現年67歲的她，對被稱為「棄婦」很敏感。「我也犯了錯誤，我選了錯誤的電影。人們並沒有離棄我，我仍然受到歡迎。」她說。
電影製片人蘇迪爾．米許拉（Sudhir Mishra）表示：「電影吸引了她，並使她傾倒。」他在五年前請瑟坦在一部電影中客串。「她是許多方面的先驅，是我們其中一位最早和不可多得的受過專業訓練的女演員，她超前了她的時代；悲劇的是她現在完全被遺忘了。這告訴我們關於印度的一些事情，關於我們如何刻板地定型人們和抹殺歷史。」
在18歲時，瑟坦在印度的印度電影電視研究所申請了為期兩年的表演課程，該學校校友包括該國最傑出的電影人才。兩週後，在術科測驗之後，她獲准入學。
她通讀表演大師康斯坦丁．斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavski）的書籍，觀看了數百部電影，成為奧黛麗．赫本（Audrey Hepburn）和蘇菲婭．羅蘭（Sophia Loren）的粉絲，並將維托里奧．德西卡（Vittorio De Sica）的《單車失竊記》（Bicycle Thief）和《昨天，今天和明天》（Yesterday, Today and Tomorrow）列入她最喜愛的電影。 她還出演數十部由學生拍攝的校園電影。
「天生的演員」
電影評論家拉夫．艾哈邁德（Rauf Ahmed）說：「她非常優秀，是天生的女演員。她不扭捏作態，不符合大眾眼中對於良家婦女或是蕩婦的女性刻板印象。」一位認識她的記者寫道，她是一個「成熟的人，不會像電影界中的其他過度發育的孩子們那樣咯咯傻笑。」
瑟坦的兩部電影所遺下的詛咒是做為演員最深的恐懼之一：角色定型。但這也凸顯了女演員在男性主導的世界中一直面對的困難，以及許多人眼中的寶來塢厭女世界。
藝術片導演那的情況稍好一些：當瑟坦去見一名金牌大導，要求他在電影中出演一個角色時，他告訴她：「你是一個很好的演員，但你是一個商業電影女主角。」
「英雄們總是有機會修正自己的錯誤，並在自己的電影中重新振作，」班諾加說，「女英雄則沒有第二次機會，並且很快就會被定型。」
一位評論家在20世紀70年代預言道，《查特娜》給人留下的印象已「幾乎扼殺」瑟坦無可置疑的天賦。
瑟坦在《敲門》中的角色使她獲頒國家獎項。該片內容是關於一對掙扎求生的夫妻的陰鬱故事。
瑟坦渴望回到片場，並說她對演出機會持開放態度。
「對她的觀眾—大多是男性—而言，瑞哈娜就是一個三個字母的單字：性（sex）。她穿衣服的時候什麼都不是。這很簡單地說明了為什麼在《敲門》和《查特娜》之後的每部電影都會被迎以禮貌性的、尊重性的哈欠。」
寶來塢在幾十年間已有些許成長，一些年輕的電影人，包括幾名女性，都在勇敢地試圖粉碎令人厭煩的賣座公式。像康迦娜．拉朗特（Kangana Ranaut）這樣的年輕女演員正在說出自己的想法，嘗試建立新趨勢。
遠離鎂光燈之後，瑟坦渴望返回片場，並說她對演出機會持開放態度。
「我想念有關於表演的一切。我想念攝影機和片場氣氛。我思索著為何我要停止演戲。我願意再演下去，但是現在會有任何人找我演戲嗎？」
———————————————
編譯：賴昀
原作者：Soutik Biswas
原文網址：http://www.bbc.com/news/world-asia-india-39177181
