窺見王小棣的創作核心—鄭秉泓眼裡的王小棣／陳芳珂
「每次問王小棣老師，他自己最滿意、自認最重要的作品，他永遠回答的是《台北今天少一桶豆花》。」影評人鄭秉泓於5月15日政大藝文中心，以《他是王小棣，拍片是他革命的方式》為題，分享他眼中的王小棣，並播放鮮少在外面流通的王小棣私藏短片《台北今天少一桶豆花》。
政大藝文中心駐校藝術家講座《他是王小棣，拍片是他的革命方式》（圖／政大藝文中心提供）
二十分鐘的短片中，敘說一對賣豆花的老夫婦在公園中吵架，劇情簡單，卻透過碎末式的細瑣對話，細膩拼湊出底層人物卑微但踏實的生活。短片最後，則加入了王小棣的旁白：「……經過多少傾軋、壓榨，有一種微微泛黃的厚實，也有一種容易被囫圇吞下的柔軟，生活在他們用血肉之軀打造的都市裡，我不容易輕易的自豪，也不容易輕易的自憐。」他介紹起拍片起源，也用文字陳列他的生平。「這就是他的創作自述。」鄭秉泓說，「透過這部片以及最後的那段旁白，將他的人生想法濃縮在其中，幾乎可以概括他這個人。」
用電影打破階級的藩籬
王小棣的作品種類多元，從古裝劇，到跨越生死的《酷馬》、《夢裡的一千道牆》，以及知名的職人劇《波麗士大人》、《大醫院小醫生》，他不斷嘗試跨越新的題材，也在每一部新的戲劇中試圖超越自己的極限。然而，鄭秉泓發現，不管在哪一個類型的戲劇中，王小棣其實都在談論階級。
講者：影評人鄭秉泓（圖／政大藝文中心提供）
「他拍片是要革命的。」鄭秉泓多次聽見王小棣提起，起初以為王小棣口中的革命，指的是做社會運動。經過長時間的訪談，與深入了解王小棣之後，鄭秉泓才漸漸明白，王小棣不是真的要去推翻什麼，而是想用電影的方式，去打破階級，或者呈現出階級間的對立和衝撞，讓大家正視這個問題。「例如《大醫院小醫生》中，醫生跟病人的階級、不同勾結的醫生階級，看到地方職員的匱乏，那也是不同階級之間的對抗。」
因此，王小棣曾經在公視拍攝的《百工圖》職人紀錄片，便成了他製作電視劇的重要養分。鄭秉泓指出，《百工圖》就像王小棣創作的初衷，透過拍攝不同的工作，去挖掘出社會的各式面貌，也開始了他用影像去記錄社會的想法。王小棣在拍攝《百工圖》當時，也許還沒有意識到要用影像去革命，但是參與電影之後，跟在王童身邊，開始學習從小人物的微觀角度，去看一個很大的歷史脈絡。「這奠定他講大歷史的方式，不會是從大背景或大人物，而是從最不起眼的角色，這是他創作很重要的切入角度。」
小人物也具有立體面貌
正如《台北今天少一桶豆花》中的自述，王小棣就像個過動的青少年，「他骨子裡其實有一顆比我們都要年輕的靈魂在裡頭。」鄭秉泓說。因此在王小棣的作品中，可以看見角色裡不成熟的魯莽，但包裹在莽撞裡頭的，其實是每個人最脆弱而善良的一面，他們透過叛逆吸引人注意，但其實真正需要的是被愛。
鄭秉泓認為，王小棣的劇都是成長的電影，他的劇情總是讓不同的價值觀彼此慢慢靠近、互相了解；透過電影，王小棣把對人的信仰實現在創作之中。故事裡的每個角色立場不同，但是王小棣希望他們能夠互相尊重，即使影片結局並不一定是雙方大和解，卻也必定讓兩者開始互相認識。
「除了文以載道，他總會有一些詩意的時刻，那是只能意會不能言傳的。」鄭秉泓分享，不管是在從《刺蝟男孩》，或《波麗士大人》中，都可以看見王小棣筆下的人物，並非全然的惡與善，而是透過更複雜的詮釋，讓每個人物都具有立體感。
王小棣的作品時常帶有巨大脈絡，他所創作出的全觀面相劇本裡，每個角色都有各自的故事，他不希望任何人淪為為了讓故事推展的工具人。因此，在王小棣的劇本中，他都會試圖呈現出那個角色所面臨的事，透過小人物建構出更宏偉的世界。
「王小棣所有的作品都是本土劇，他才是真的把本土這兩個字化為影像，非常扎實而且非常真誠。」鄭秉泓口中的「本土劇」並非如今一般人直覺聯想起的鄉土劇，而是指王小棣的故事更貼近當今社會。故事中的底層人民、反叛的、被欺負的角色，其實都存在我們生活邊緣。
「他是目前少數，用一種平實的方式，將台灣各種元素：山的元素、海的元素、檳榔西施、警察、角頭，將這些被醜化、僵化的元素，賦予它最深刻且立體的面貌。」透過王小棣的電影，可以看見他心中那個沒有成見，足以包容各種善與惡的胸懷。
