公共電視於7/27（四）舉辦兩場研討會，「新媒體技術創新與跨領域大數據應用」與「4K發表會與超高畫質節目製作應用」。公共電視於105年開始執行「超高畫質電視示範製作中心及創新應用計畫」配合政府投入大量資源，建置超高畫質電視製作中心與4K超高畫質各類型節目與原創內容製作。公共電視透過兩場研討會與各界分享計畫結果與應用案例。
〈超高畫質電視示範製作中心及創新應用計畫〉包含「超高畫質OB轉播和外景製作實例分享」、「超高畫質戲劇《起鼓出獅》製作實例分享」、「超高畫質紀錄片《蜂狂2》製作分享」。
超高畫質OB轉播和外景製作實例分享
公共電視導播梁遠毅分享2016年開始的4K超高畫質的轉播經驗，剛開始4K超高畫質的轉播，是混雜HD高畫質的器材，直到轉播五月天演唱會及世大運，4K器材才慢慢到位，全面升級OB車。梁遠毅認為，現階段4K轉播遇到的問題，與過去轉換HD的情況類似，目前4K鏡頭並不普及，只能使用定焦鏡頭拍攝，使得拍攝難度增加，加上4K存取的資料量大，備份檔案耗時，也需克服影音同步的問題。
梁遠毅對未來拍攝4K超高畫質的建議，由於4K畫質的提升，對演員妝髮、道具的精緻度更加要求，因此應對影視工作者加強宣導；梁遠毅希望增設檔案管理人員，應配置專業人員去管理檔案，不應由助理兼任，應培養檔案管理的專業，提高後製效率。
超高畫質戲劇《起鼓出獅》製作實例分享
《超鼓出獅》製作人 郎祖明、梳化妝張如衡則分享了4K戲劇製作過程。郎祖明認為4K最大的問題是後製，台灣現在能後製4K的地方不多，所以增加相關成本。4K後製時，必須先將檔案降至小檔，剪輯完成後在還原回大檔，如果檔案管理不佳，就容易出錯，因此郎祖明也認為，檔案管理人員非常重要。
此外，郎祖明認為，「未來細節越來越重要」，《超鼓出獅》前置作業花很多時間，由於4K對細節的要求更高，所以增加前期的準備。4K拍攝製作遇到的問題是，目前4K攝影機只有定焦鏡頭，使得動態拍攝上，需要一直更換鏡頭，畫面易失焦，因此需增加跟焦手的配置，增加拍攝的難度，費時費工。
《超鼓出獅》梳化妝張如衡則認為，要兼顧4K品質，會增加化妝的時間，4K拍攝下，化妝要非常細心，希望未來能重視梳化妝的專業，增加化妝的時間和經費，有限的經費很難達成4K超高畫質所需的品質。張如衡曾到日本、韓國學習化妝技術，張如衡認為，日韓的彩妝技巧成熟，希望台灣的梳化妝能借鏡國外的經驗，才能達到4K超高畫質的品質。
超高畫質紀錄片《蜂狂2》製作分享
公共電視製作人賴衍銘與國際合作拍攝《蜂狂2》，運用4K技術拍攝科學紀錄片。賴衍銘提到，《蜂狂2》花了四分之一的預算在前置作業，但前置作業的完善是必要的，賴衍銘認為紀錄片進入4K，要落實前置作業，做好風險控管。製作上遇到的問題，4K的設備多且笨重，增加運輸成本，且4K的技術尚未成熟，檔案拷貝、後製運算耗時。在HD製作下，動畫的算圖時間若為五分鐘，在4K製作需耗費20分鐘；賴衍銘建議，因優先考量節目價值，不要迷信技術。紀錄片拍攝一定要做各種評估，靈活運用各種設備特色，可以善用HD、手機進行拍攝，或使用資料庫的檔案，要能夠活用資源，控管成本。
